විශ්වකෝෂ YouTube
1 / 5
✪ M.Yu. Lermontov "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" (අර්ථවත් විශ්ලේෂණය) | දේශනය #34
✪ අපේ කාලයේ වීරයා. මිහායිල් ලර්මොන්ටොව්
✪ ලර්මොන්ටොව්. "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" හි Pechorin හි සංකීර්ණත්වය. රුසියානු සම්භාව්ය. ආරම්භ කරන්න
✪ "අපේ කාලයේ වීරයා". නිර්මාණයේ ඉතිහාසය. සංයුතිය | රුසියානු සාහිත්යය ශ්රේණිය 9 #30 | තොරතුරු පාඩම
✪ "අපේ කාලයේ වීරයා" / සාරාංශය සහ විශ්ලේෂණය
උපසිරැසි
නවකතාවේ ව්යුහය
නවකතාව කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර, එහි කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙල කැඩී ඇත. එවැනි විධිවිධානයක් විශේෂ කලාත්මක කාර්යයන් ඉටු කරයි: විශේෂයෙන්, පළමුව, පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ දෑස් හරහා පෙන්වනු ලබන අතර, දිනපොතෙහි සටහන් වලට අනුව අපි ඔහුව ඇතුළත සිට දකිමු.
- පෙරවදන
- පළමු කොටස
- I. බෙලා
- II. මැක්සිම් මැක්සිමිච්
- Pechorin ගේ ජර්නලය
- පෙරවදන
- I. Taman
- දෙවන කොටස ( Pechorin ගේ සඟරාවේ අවසානය)
- II. මේරි කුමරිය
- III. මාරකවාදී
පරිච්ඡේදවල කාලානුක්‍රමික අනුපිළිවෙල
- තමාන්
- මේරි කුමරිය
- මාරකවාදී
- මැක්සිම් මැක්සිමිච්
- "Pechorin's Journal" හි පෙරවදන
මැක්සිම් මැක්සිමිච් හි කථකයා ඉදිරිපිට බෙලා සහ පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවීමේ සිදුවීම් අතර වසර පහක් ගත වේ.
එසේම, සමහර විද්‍යාත්මක ප්‍රකාශනවල "බෙලා" සහ "ෆැටලිස්ට්" ස්ථාන වෙනස් කරයි.
කුමන්ත්රණය
"බෙලා"
එය කැදලිගත කතාවකි: කථාව මෙහෙයවනු ලබන්නේ මැක්සිම් මැක්සිමිච් විසිනි, ඔහු කොකේසස්හිදී ඔහුට හමු වූ නම් නොකළ නිලධාරියෙකුට ඔහුගේ කතාව කියයි. පාළුකරයේ කම්මැලි පෙචොරින් තම සේවය ආරම්භ කරන්නේ වෙනත් කෙනෙකුගේ අශ්වයා සොරකම් කිරීමෙනි (අසාමාත්ගේ උදව්වට ස්තූතියි) සහ ප්‍රාදේශීය කුමාරයාගේ ආදරණීය දියණිය වන බෙලා පැහැරගෙන යාම (කස්බිච්ගේ අශ්වයා වෙනුවට අසාමාත්ගේ සහාය ඇතිව), එයට හේතු වේ. කඳුකර වැසියන්ගෙන් අනුරූප ප්රතික්රියාවක්. නමුත් Pechorin මේ ගැන තැකීමක් නොකරයි. තරුණ නිලධාරියෙකුගේ නොසැලකිලිමත් ක්‍රියාවකින් පසු නාට්‍යමය සිදුවීම් බිඳවැටීමක් සිදු වේ: අසාමාත් සදහටම පවුල හැර යයි, බෙලා සහ ඇගේ පියා කස්බිච් අතින් මිය යයි.
"මැක්සිම් මැක්සිමිච්"
මෙම කොටස "බෙලා" ට යාබදව, ස්වාධීන නවකතා වැදගත්කමක් නැත, නමුත් නවකතාවේ සංයුතිය සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම වැදගත් වේ. Pechorin සමඟ මෙහි පාඨකයා මුහුණට මුහුණ හමුවන්නේ එකම වතාවටයි. පැරණි මිතුරන් හමුවීම සිදු නොවීය: එය හැකි ඉක්මනින් එය අවසන් කිරීමට මැදිහත්කරුවෙකුගේ ආශාව සමඟ නොවරදින සංවාදයකි.
ආඛ්‍යානය ගොඩනඟා ඇත්තේ ප්‍රතිවිරුද්ධ චරිත දෙකක ප්‍රතිවිරුද්ධ මත ය - පෙචොරින් සහ මැක්සිම් මැක්සිමිච්. ප්රතිමූර්තිය ලබා දී ඇත්තේ නිලධාරි කථකයාගේ ඇස් හරහා ය. මෙම පරිච්ඡේදයේ, බාහිර "කතා" ලක්ෂණ හරහා "අභ්යන්තර" Pechorin ලිහා ගැනීමට උත්සාහයක් දරයි.
"ටමන්"
කථාව Pechorin ගේ පරාවර්තනය ගැන නොකියයි, නමුත් ඔහු ක්රියාශීලී, ක්රියාකාරී පැත්තකින් පෙන්වයි. මෙහිදී Pechorin අනපේක්ෂිත ලෙස කල්ලි ක්‍රියාකාරකම්වල සාක්ෂිකරුවෙකු බවට පත්වේ. මුලදී, ඔහු සිතන්නේ අනෙක් පැත්තෙන් යාත්‍රා කළ මිනිසෙකු සැබවින්ම වටිනා දෙයක් සඳහා තම ජීවිතය පරදුවට තබමින් සිටින නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු හුදෙක් ජාවාරම්කරුවෙකු බවයි. Pechorin මෙයින් ඉතා කලකිරීමට පත් වේ. නමුත් තවමත්, පිටත්ව යන විට, ඔහු මෙම ස්ථානයට පැමිණීම ගැන පසුතැවෙන්නේ නැත.
වීරයාගේ අවසාන වචනවල ප්රධාන අර්ථය: “දෛවය මාව සාමකාමී කවයකට විසි කළේ ඇයි? අවංක ජාවාරම්කරුවන්? සිනිඳු උල්පතකට විසි කළ ගලක් මෙන්, මම ඔවුන්ගේ සන්සුන් භාවයට බාධා කළ අතර, ගලක් මෙන්, මම බොහෝ දුරට ගිලී ගියෙමි!
"මේරි කුමරිය"
කතාව දිනපොතක ආකාරයෙන් ලියා ඇත. අත්‍යවශ්‍ය ද්‍රව්‍ය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, “මේරි කුමරිය” 1830 ගණන්වල ඊනියා “ලෞකික කතාවට” සමීප වන නමුත් ලර්මොන්ටොව් එය වෙනත් අර්ථයකින් පුරවා ඇත.
කතාව ආරම්භ වන්නේ පියටිගෝර්ස්ක් හි පෙචොරින් සුව කරන ජලය වෙත පැමිණීමත් සමඟ ඔහුට ලිගොව්ස්කායා කුමරිය සහ ඇගේ දියණිය ඉංග්‍රීසි ආකාරයෙන් මේරි හමුවෙයි. ඊට අමතරව, මෙහිදී ඔහුට ඔහුගේ හිටපු ආදරය වේරා සහ මිතුරෙකු වන ග්‍රුෂ්නිට්ස්කි හමුවෙයි. ජන්කර් ගෘෂ්නිට්ස්කි, ඉරියව් සහ රහස් වෘත්තීයවේදියෙකු, පෙචෝරින්ට වෙනස් චරිතයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි.
ඔහු Kislovodsk සහ Pyatigorsk හි නැවතී සිටියදී, Pechorin මේරි කුමරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙන අතර Grushnitsky සමඟ රණ්ඩු වේ. ඔහු ද්වන්ධ සටනකින් Grushnitsky මරා දමන අතර මේරි කුමරිය ප්‍රතික්ෂේප කරයි. ද්වන්ධ සටනක සැකය මත, ඔහු නැවතත් පිටුවහල් කරනු ලැබේ, මෙවර බලකොටුවකට. එහිදී ඔහුට මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවෙයි.
"Fatalist"
මෙම නඩුව පෙචොරින් පැමිණෙන කොසැක් ගම්මානයේ සිදු වේ. ඔහු සාදයක වාඩි වී සිටී, සමාගම කාඩ්පත් සෙල්ලම් කරයි. ඔවුන් ඉක්මනින්ම මෙයින් එපා වන අතර, ඇතැමුන් විශ්වාස කරන, සමහරු විශ්වාස නොකරන, පූර්ව නියමය සහ මාරාන්තිකවාදය පිළිබඳ සංවාදයක් ආරම්භ කරති. Vulich සහ Pechorin අතර ආරවුලක් ඇති වේ: Pechorin පවසන්නේ Vulich ගේ මුහුණේ පැහැදිලි මරණයක් ඔහු දකින බවයි. ආරවුලේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, වුලිච් තුවක්කුවක් ගෙන තමාටම වෙඩි තබා ගනී, නමුත් වැරදීමක් සිදු වේ. හැමෝම ගෙදර යනවා. වැඩි කල් නොගොස් පෙචොරින් වුලිච්ගේ මරණය ගැන දැන ගනී: බීමත් කොසැක් විසින් ඔහුව කඩුවකින් කපා කොටා මරා දමන ලදී. එවිට Pechorin ඔහුගේ වාසනාව උත්සාහ කර කොසැක් අල්ලා ගැනීමට තීරණය කරයි. ඔහු ඔහුගේ නිවසට කඩා වැදෙයි, කොසැක් වෙඩි තබයි, නමුත්. පෙචොරින් කොසැක් අල්ලාගෙන මැක්සිම් මැක්සිමිච් වෙත පැමිණ ඔහුට සියල්ල කියයි.
ප්රධාන නළුවන්
පෙචොරින්
Pechorin යනු Petersburger ය. හමුදා නිලධාරියෙක්, ඔහුගේ තරාතිරමේ සහ ඔහුගේ ආත්මයේ. ඔහු අගනුවර සිට Pyatigorsk වෙත පැමිණේ. ඔහු කොකේසස් වෙත පිටවීම "සමහර වික්‍රමාන්විතයන්" සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔහු අවසන් වන්නේ වයස අවුරුදු විසිතුනේදී Grushnitsky සමඟ ද්වන්ධ සටනකින් පසුව "Bela" ගේ ක්‍රියාව සිදුවන බලකොටුව තුළ ය. එහිදී ඔහු කොඩිකාර නිලයේ සිටියි. ඔහු මුරකරුගේ සිට හමුදා පාබල හමුදාවට හෝ හමුදා මකරුන් වෙත මාරු කර ඇත.
මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමඟ හමුවීම සිදුවන්නේ බෙලා සමඟ කතාවෙන් වසර පහකට පසුවය, පෙචෝරින්ට දැනටමත් වයස අවුරුදු 28 කි.
Pechora ගඟේ නමෙන් උපුටා ගත් Pechorin යන වාසගම, Onegin ගේ වාසගම සමඟ අර්ථකථන සම්බන්ධතාවයක් ඇත. Pechorin Onegin හි ස්වභාවික අනුප්රාප්තිකයෙක්, නමුත් Lermontov තවදුරටත්: ලෙස r. පෙචෝරා ගඟට උතුරින්. Onega, සහ Pechorin චරිතය Onegin ගේ චරිතයට වඩා පුද්ගලවාදී ය.
Pechorin රූපය
පෙචොරින්ගේ රූපය ලර්මොන්ටොව්ගේ කලාත්මක සොයාගැනීම් වලින් එකකි. Pechorin වර්ගය සැබවින්ම යුගමය වන අතර, සියල්ලටත් වඩා එය පශ්චාත්-දෙසැම්බර් යුගයේ ලක්ෂණවල සාන්ද්‍රිත ප්‍රකාශනයක් ලැබුණු නිසා, මතුපිටින් "අලාභ පමණක් පෙනෙන අතර, කුරිරු ප්රතික්රියාවක්", ඇතුළත "විශිෂ්ට කාර්යයක් සිදු වෙමින් පවතී. .. බිහිරි සහ නිහඬ, නමුත් ක්රියාකාරී සහ බාධාවකින් තොරව ..." (Herzen, VII, 209-211). Pechorin යනු අසාමාන්ය හා මතභේදාත්මක පෞරුෂයකි. ඔහුට කෙටුම්පත ගැන පැමිණිලි කළ හැකි අතර ටික වේලාවකට පසු සතුරාට කොපුවකින් පනින්න. "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" පරිච්ඡේදයේ පෙචොරින්ගේ රූපය: "ඔහු මධ්යම උසකින් යුක්ත විය; ඔහුගේ සිහින්, සිහින් රාමුවක් සහ පළල් උරහිස්, නාගරික ජීවිතයේ අශික්ෂිතභාවයෙන් හෝ අධ්‍යාත්මික කුණාටුවලින් පරාජය නොවී, සංචාරක ජීවිතයේ සහ දේශගුණික විපර්යාසවල සියලු දුෂ්කරතා විඳදරාගැනීමට හැකි ශක්තිමත් ව්‍යවස්ථාවක් ඔප්පු කළේය.
ප්රකාශනය
නවකතාව 1838 සිට කොටස් වශයෙන් මුද්රණය විය. පළමු සම්පූර්ණ සංස්කරණය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී
- "බෙලා" නගරයේ ලියා ඇත. පළමු ප්රකාශනය වූයේ "පිතෘ භූමියේ සටහන්", මාර්තු, වෙළුම 2, අංක 3 හි ය.
- The Fatalist ප්‍රථම වරට Otechestvennye Zapiski හි 1839, වෙළුම 6, අංක 11 ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
- "ටමන්" ප්‍රථම වරට ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ "නෝට්ස් ඔෆ් ද ෆාදර්ලන්ඩ්" හි 1840, වෙළුම 8, අංක 2 හි ය.
- "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" මුලින්ම මොස්කව්හි නවකතාවේ 1 වන වෙනම සංස්කරණයේ මුද්රණය කරන ලදී.
- "මේරි කුමරිය" මුලින්ම නවකතාවේ 1 වන සංස්කරණයේ පෙනී සිටියේය.
- "පෙරවදන" 2009 වසන්තයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ලියා ඇති අතර එය මුලින්ම නවකතාවේ දෙවන සංස්කරණයේ දර්ශනය විය.
රූප සටහන්
Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Dhmarinov (1991) ඇතුළු ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් විසින් මෙම පොත නැවත නැවතත් නිදර්ශනය කරන ලදී. 1890) සහ Vladimir Bekhteev (1939).
සම්භවය සහ පූර්වගාමීන්
- Alexander Bestuzhev-Marlinsky විසින් සකස් කරන ලද Caucasian තේමාව මත නවකතා වල වික්‍රමාන්විත ආදර සම්ප්‍රදාය Lermontov හිතාමතාම අභිබවා ගියේය.
- Alfred de Musset ගේ නවකතාව Confessions of a Son of the Century 1836 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය "පරම්පරාවේ දුෂ්ටකම්" යන අර්ථය ඇති "අසනීප" ගැන ද කියයි.
- රූසෝ සම්ප්‍රදාය සහ "ම්ලේච්ඡ" සඳහා යුරෝපීය ආදරයේ චේතනාව වර්ධනය කිරීම. උදාහරණයක් ලෙස, බයිරන්, මෙන්ම පුෂ්කින්ගේ "ජිප්සීස්" සහ "කොකේසස් හි සිරකරුවා".
- පුෂ්කින්ගේ "ඉයුජින් වන්ජින්", "කොකේසස් හි සිරකරු", "කැප්ටන්ගේ දියණිය" සහ යනාදිය.
ලර්මොන්ටොව්ගේ ආශ්‍රිත කෘති
නවකතාවේ භූගෝලය
නවකතාවේ ක්රියාකාරිත්වය කොකේසස්හි සිදු වේ. ප්රධාන ස්ථානය Pyatigorsk වේ. තවද සමහර වීරයන් කිස්ලොවොඩ්ස්ක්හි සිටිති.
නවකතාවේ කොකේසියානු ජනතාව
කොකේසස් හි සටන් කළ රුසියානු හමුදාවේ නිලධාරියෙකු වූ ලර්මොන්ටොව්, හමුදා ජීවිතය සහ ප්‍රාදේශීය ජනගහනයේ ජීවිතය සහ සිරිත් විරිත් යන දෙකම හොඳින් දැන සිටියේය. නවකතාව ලිවීමේදී, මෙම දැනුම ලේඛකයා විසින් බහුලව භාවිතා කරන ලදී, 1830 ගණන්වල කොකේසස් හි ජීවිතයේ පින්තූරය දේශීය ජනගහනයේ සම්ප්‍රදායන් සහ රුසියානුවන් සහ කොකේසියානුවන් අතර සම්බන්ධතාවය විස්තර කරමින් ඉතා විස්තරාත්මකව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. දැනටමත් බෙලා ආරම්භයේදී, මැක්සිම් මැක්සිමිච් දේශීය ජනගහනය පිළිබඳ රුසියානු නිලධාරියෙකුගේ ලාක්ෂණික පෙනුම පෙන්නුම් කරයි, "පසුකරගෙන යන අයගෙන් වොඩ්කා සඳහා මුදල් ගන්නා ආසියානු තක්කඩියන්" ලෙස. කබාර්ඩියන්වරුන් සහ චෙචන්වරුන් මැක්සිම් මැක්සිමිච් විසින් "මංකොල්ලකරුවන් සහ නිරුවත්, නමුත් මංමුලා සහගත හිස්" ලෙස නිර්වචනය කර ඇති අතර, ඔවුන් ඔසෙටියානුවන්ට විරුද්ධ වන අතර, මාණ්ඩලික කපිතාන් විසින් "මෝඩ මිනිසුන්, කිසිදු අධ්‍යාපනයක් ලබා ගැනීමට නොහැකි, ඔබ නොදකිනු ඇත. ඕනෑම කෙනෙකුට විනීත කිනිස්සක්" .
"බෙල්" හි වඩාත් විස්තරාත්මකව ලර්මොන්ටොව් සර්කැසියානුවන්ගේ ජීවිතය මත වාසය කරයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මුළු පරිච්ඡේදයම පාහේ මේ සඳහා කැප කර ඇත.
තිර අනුවර්තන
| අවුරුදු | නිෂ්පාදනය | නම | නිෂ්පාදකයා | පෙචොරින් | සටහන |
|---|---|---|---|---|---|
ජෝර්ජියාවේ ගොස්කින්ප්‍රොම් |
මේරි කුමරිය | ව්ලැඩිමීර් බාර්ස්කි | නිකොලායි-ප්රොසොරොව්ස්කි | ||
ජෝර්ජියාවේ ගොස්කින්ප්‍රොම් |
බෙලා | ව්ලැඩිමීර් බාර්ස්කි | නිකොලායි-ප්රොසොරොව්ස්කි | නවකතාවේ එකම නමේ පරිච්ඡේදය මත පදනම් වූ කළු-සුදු, නිහඬ ඇඳුම් නාට්‍යය | |
ජෝර්ජියාවේ ගොස්කින්ප්‍රොම් |
මැක්සිම් මැක්සිමිච් | ව්ලැඩිමීර් බාර්ස්කි | නිකොලායි-ප්රොසොරොව්ස්කි | නවකතාවේ "මැක්සිම් මැක්සිමිච්", "ටමන්" සහ "ෆැටලිස්ට්" යන පරිච්ඡේද මත පදනම් වූ කළු-සුදු, නිහඬ ඇඳුම් නාට්‍යය | |
එම් යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ නවකතාව "අපේ කාලයේ වීරයා" ග්‍රිගරි පෙචොරින්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ කතාවයි. පරස්පර විරෝධී යුගය තේරුම් ගැනීමට අපහසු තමන්ගේම චරිත නිර්මාණය කළේය. ග්‍රිගරි යනු අත්තනෝමතිකත්වයට එරෙහි අරගලය ඇවිළුණු, දෙසැම්බරවාදී නැගිටීම සහ සමාජයේ එකතැන පල්වීම නිරීක්ෂණය කළ කාලය ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවෙකි.
"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාව කොකේසස්හි සිදු වන විවිධ පරිමාවන් සහ කතාන්දර වලින් සමන්විත වේ. සැබෑ ජීවිත තත්වයන් කෘතියේ පදනම විය, එබැවින් පොත කියවීමට සිත්ගන්නා සුළුය. එය විස්තර කර ඇති සිදුවීම්වල යථාර්ථය ඇද ගනී. කතුවරයාගේ ස්ථාවරය නිරන්තරයෙන් වෙනස් වේ: එක්කෝ ඔහු වීරයා අසල සිටී, නැතහොත් ඔහු හෙළා දකිමින් සහ විශ්ලේෂණය කරමින් ඉවතට යයි. වීරයාගේ හැසිරීම පිළිබඳ නිශ්චිත අර්ථකථනයක් නොමැත, එම් යූ ලර්මොන්ටොව් මෙය පාඨකයාගේ දයාව මත තබයි. සෑම කෙනෙකුම ඔහු තුළ තමාගේම දකින අතර, චරිතය පිටුපස සැඟවී ඇත්තේ කුමන ආකාරයේ චරිතයක්දැයි සොයා ගැනීමට සහ තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරයි. සාහිත්යය විස්තර කරන්නේ එක් නිශ්චිත නියෝජිතයෙකු නොව අතීත යුගයක මුළු පරම්පරාවම ය. නවකතාවක් ගොඩනැගීම තනි පුද්ගලයෙකි, එය හැඟීම් සහ චරිත අනුව කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සිදුවීම් ගොඩනඟන්නේ නැත. සම්පූර්ණ අවබෝධය ලබා ගත හැක්කේ සියලුම පරිච්ඡේද කියවීමෙන් පසුව පමණි.
"බෙලා" හි පළමු කොටස ගැහැණු ළමයෙකු ගැන කියයි. සර්කැසියානු සුන්දරත්වය පෙචෝරින්ට කැමති විය. එය කුමක්දැයි සොයා බැලීමට ඔහු තීරණය කළේය - ම්ලේච්ඡයෙකුගේ ආදරය. ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි ඇති උනන්දුව සහ ආශාව ඉක්මනින් පහව යයි. ආදරය කාන්තාවකගේ ආත්මය තුළ පදිංචි වන අතර පිරිමියෙකු සිහින දකින්නේ වෙන්වීම පමණි. බෙලාගේ මරණය පවා පෙචොරින් තුළ කනගාටුවක් ඇති නොකරයි. ඔහු මේ හෙළා දැකීමට ප්‍රීති වන්නාක් මෙන් නොපෙනෙන මුහුණකින් සිනාසෙයි.
"මැක්සිම් මැක්සිමොවිච්" හි දෙවන කොටස, එහි කතුවරයා Pechorin තබා ඇති සඟරාව කියවීමට යෝජනා කරයි. "ටමාන්" පරිච්ඡේදය ග්‍රෙගරිගේ ආත්මයට ගැඹුරට විනිවිද යාමට උපකාරී වේ. වීරයා අන්ධ පිරිමි ළමයෙකු සහ අද්භූත ගැහැණු ළමයෙකු අනුගමනය කරයි. ඔත්තු බැලීම පෙචොරින්ව මරණයට ගෙන ගියේය. නමුත් මිනිසුන්ගේ ජීවිත විනාශ කළ හැකි යැයි ඔහු සිතන්නේ නැත, ඔහු සැලකිලිමත් වන්නේ ඔහුගේ හැඟීම් ගැන පමණි. ඔහු අන් අයගේ ඉරණම බිඳ දැමූ බව වටහාගෙන ඔහුට අපහසුතාවයක් දැනෙන්නේ නැත.
"මේරි කුමරිය" නවකතාවේ කේන්ද්රීය කොටසයි. මෙහිදී පාඨකයාට සාහිත්‍ය චරිතයක සැබෑ ආදරය මුණගැසෙනවා. ස්වභාවධර්මයේ පරස්පරතාව ඔහුගේ සුලු බව, කුමන්ත්‍රණවලට සහභාගී වීම සහ සුළු සංදර්ශනවලට සහභාගී වීම. ප්රධාන චරිතයේ චරිතය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා පරිච්ඡේදයේ පාඨය ගැඹුරු සහ අර්ථවත් ය.
"The Fatalist" පරිච්ඡේදය යනු ඕනෑම සිදුවීමක මාරාන්තික ප්‍රති result ලය, ඉරණම වෙනස් කිරීමේ නොහැකියාව, නමුත් පුද්ගලයෙකුට තම ජීවිතය පාලනය කිරීමට ඇති හැකියාව පිළිබඳ කතාවකි.
නවකතාව සංසන්දනය කර ඇත්තේ ලේඛකයාගේ සමකාලීනයන්ට තමන්ව දැකීමට, ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම්වල මූලාරම්භය තේරුම් ගැනීමට සහ දුරාචාර ක්‍රියාවන්ට හේතු සොයා ගැනීමට හැකි කැඩපතකට ය.
කතුවරයාගේ මගේ ප්‍රියතම කෘතිය මෙයයි. මෙහිදී, කතුවරයා, ප්රධාන චරිතය වන පෙචෝරින්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විස්තරයකට ස්තූතිවන්ත වන අතර, දක්ෂ හා ජවසම්පන්න පුද්ගලයින්ට ඔවුන් දක්ෂ පුද්ගලයින් වුවද ජීවිතයේ ප්‍රයෝජනයක් සොයාගත නොහැකි බව පෙන්වයි. තිස් ගණන්වල තරුණයෙකුගේ ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීමට ලේඛකයා සමත් වූ අතර එමඟින් ප්‍රගතිශීලී මිනිසුන් අතර ප්‍රශංසනීය කුණාටුවක් ඇති කළේය, ඔවුන් මෙම කෘතියේ සත්‍යය දුටු බැවිනි. නමුත් විචාරකයින් මෙම නවකතාව විවේචනය කළේය, ලර්මොන්ටොව්ගේ පිළිතුර ක්ෂණික වුවද, ඔහු පවසන්නේ වීරයාගේ ප්‍රතිරූපය විචාරකයන් විශ්වාස නොකරන බවත්, ඔහු සත්‍යවාදී නිසාත්, ඔහු ඇත්තටම කැමති ප්‍රමාණයට වඩා සත්‍යයක් ඔහු තුළ ඇති නිසාත් ය.
අපේ කාලයේ වීරයා කෙටි රචනාව
ඔබ කෘතියක් කියවන විට, ජීවිතයේ අරුත හෙළි කිරීමට වීරයාගේ ආශාව අපට පෙනේ, නමුත් අනෙක් අතට, ඔහුගේ අරමුණක් නැති පැවැත්ම මරා දමයි. ඒත් එක්කම අදටත් අරමුණක් නැතිව ජීවිතය ගෙවන අය ඉන්න නිසා ඒ වැඩේ අපේ කාලෙට අදාලයි.
නවකතාව කෘතියේ වීරයා අපට හඳුන්වා දෙන කථා කිහිපයකින් සමන්විත වේ. ඉතින් Bell ගේ පළවෙනි කතාවේදී අපිට Pechorinව මුලින්ම මුණගැහෙනවා. මෙහි වීරයා මැක්සිම් මැක්සිමිච් විස්තර කරයි. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි තරුණ කාලය ගත කළ Pechorin ගැන කතා කරයි. ඊළඟට, ඔහු කොකේසස් වෙත මාරු කරන්නේ කෙසේදැයි අපි ඉගෙන ගනිමු. මෙහිදී වීරයාට බෙලා මුණගැසෙන අතර, ඔහු ජයග්‍රහණය කිරීමට උත්සාහ කරන ස්ථානය වන අතර, ගැහැණු ළමයා සාක්ෂාත් කර ගැනීමෙන් පසු, ඔහු කම්මැලි වී, මේ ඔහු නොවන බවත් ඔහු වැරදි තේරීමක් කළ බවත් වටහා ගනී.
පරිච්ඡේදයේ මැක්සිම් මැක්සිමිච් පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් දුටු ආකාරයටම අපට පෙන්වා ඇත. මෙයාට නම් මේ හිනාවෙද්දිත් සීතල පෙනුමක් තිබ්බ අමුතු කෙනෙක්.
Pechorin's Journal හි ප්රධාන චරිතය තමා ගැනම ලියයි. කාර්යයේ මෙම කොටස දිනපොතක් වැනි ය, එහිදී වීරයා ජාවාරම්කරුවන්ගේ කතාව කියයි. යැන්කෝගේ සහ ඔහුගේ පෙම්වතියගේ ක්‍රියාකාරකම්වල රහස හෙළි කිරීමෙන් පසු පෙචොරින් කලකිරීමට පත්ව සිටින අතර, ඔහු ඔවුන්ගේ ජීවිතවලට අඥාන ලෙස මැදිහත් වීම ගැන කලබල වේ.
පෙචොරින් ඔහුගේ ක්‍රියාවන් සහ ඔහුගේ ජීවිතය විශ්ලේෂණය කිරීමට පටන් ගන්නා වැදගත්ම කතාව මේරි කුමරියගේ කතාව විය හැකිය. ඔහුට මෙහිදී මරියා මුණගැසෙන අතර නැවත නැවතත් ගැහැණු ළමයා ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඔහු ආදරය කළ නිසා නොව, ඇය වෙනත් පිරිමියෙකු කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දක්වයි. Pechorin Grushnitsky සමඟ සටනකට පිවිසෙන අතර මෙම සටන Grushnitsky මිය යන ද්වන්ධ සටනකට මග පාදයි.
කතුවරයාගේ කාර්යය අවසන් වන්නේ ෆැටලිස්ට් කතාවෙනි. මෙහිදී වීරයා වැදගත් දාර්ශනික ප්රශ්නයක් විසඳයි, පුද්ගලයෙකු තමාගේම ඉරණම තීරණය කර එය තමා විසින්ම ලියනවාද නැතහොත් සෑම දෙයක්ම ඉරණම මත රඳා පවතී.
Pechorin ජීවිතයේ තමා සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන ක්රියාශීලී පුද්ගලයෙකු ලෙස අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියි, නමුත් ඔහු සාර්ථක නොවේ.
අපේ කාලයේ වීරයා තුළ කාන්තා රූප
Pechorin වලට අමතරව, කතුවරයා ඔහුගේ කෘතියේ කාන්තා රූප ද පෙන්වයි. ඉතින් අපට මුණගැසෙන්නේ ඇගේ දක්ෂකම සහ කපටිකම ඇති නිර්භීත ජාවාරම්කාරියකි. තරුණයෙකුට අවංකව ආදරය කළ හැකි අතරම මහලු අයට සහ අන්ධයන්ට කෲර ලෙස හැසිරිය හැකි යුවතියකි මේ.
ඇගේ ඉරණම ඛේදජනක ලෙස අවසන් වන ඇගේ මානව ගරුත්වය ඇති ආඩම්බර ගැහැණු ළමයෙකු වන බෙලා අපට හමුවෙයි.
පෙචෝරින්ගේ ආත්මයේ ගැඹුර තේරුම් ගැනීමට සමත් වූ තවත් ගැහැණු ළමයෙකු සිටින අතර ඒ වේරා ය. පෙචොරින් ඇත්තටම කවුදැයි ඇය තේරුම් ගත් අතර ඔහු කෙරෙහි ඇගේ ආදරය සිසිල් නොවීය. නමුත් වේරා විවාහක වූ අතර එවැනි ආදරය ඇයව යහපතට ගෙන එන්නේ නැත.
"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යනු එම් යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ (1814-1842) නවකතාවකි. 1836-1840 දී ලියා ඇත. රුසියානු සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ පළමුවැන්න, කතන්දර චක්‍රය එක්සත් වන්නේ ප්රධාන චරිතයෙන් මිස කථකයා හෝ ලේඛකයා නොවේ. "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" කතුවරයා සමකාලීන මිනිසා සහ සමාජය පිළිබඳ ගැඹුරු මනෝවිද්‍යාත්මක විශ්ලේෂණයක් කළ පළමු රුසියානු මනෝවිද්‍යාත්මක කෘතිය ලෙස සැලකේ.
"අපේ කාලයේ වීරයා" හි ප්රධාන චරිතය නිලධාරි ග්‍රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් පෙචොරින් ය. මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ කොකේසස්හි රුසියාව විසින් යටත් කර ගැනීමේදී ය. නවකතාව කතුවරයා විවිධ කෝණවලින් පෙචොරින් පෙන්වන කථා කිහිපයකින් සමන්විත වේ. ඒ අතරම, ලර්මොන්ටොව් පෙචෝරින්ගේ චරිතය විස්තරාත්මකව අඳිනවා, ඔහුගේ සිතුවිලි, හැඟීම්, හැඟීම් ප්‍රකාශ කරයි, නමුත් ඔහුගේ චරිතාපදානය නිශ්ශබ්දව පසුකර යයි, අහම්බෙන් වඩාත්ම අවශ්ය දේ වාර්තා කරයි.
-
"බෙලා" කතාවේ - පෙචොරින් - අහංකාරයෙක්, ඔහුගේ ආශාවන් තෘප්තිමත් කර ගැනීම සඳහා, ඔහු වටා සිටින මිනිසුන්ගේ ජීවිත සහ ඉරණම කම්මැලිකමෙන් බිඳ දමයි.
-
"ටමාන්" හි - පෙචොරින් හදිසියේම ජාවාරම්කරුවන්ගේ ක්‍රියාකාරකම්වලට සම්බන්ධ වන අතර, එයට දායක නොවී, එයට බාධා කරයි, එය ඔහුගේ මරණයට පාහේ හේතු වේ. “දෛවය මාව අවංක ජාවාරම්කරුවන්ගේ සාමකාමී කවයකට විසි කළේ ඇයි? සිනිඳු උල්පතකට විසි කළ ගලක් මෙන්, මම ඔවුන්ගේ සන්සුන් භාවයට බාධා කළ අතර, ගලක් මෙන්, මම බොහෝ දුරට ගිලී ගියෙමි! ඔහු පැමිණිලි කරයි.
-
"මැක්සිම් මැක්සිමිච්" යනු පෙචොරින් පිළිබඳ කතාවක් නොවේ. එහි ප්රධාන චරිතය වන්නේ පෙචොරින්ගේ හඳුනන වැඩිහිටි නිලධාරියෙකු වන මැක්සිම් මැක්සිමිච් ය. "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" හි ලර්මොන්ටොව් පළමු හා අවසාන වතාවට පෙචොරින්ගේ පින්තූරයක් ලබා දෙයි:
“ඔහු සාමාන්‍ය උසකින් යුක්ත විය. ඔහුගේ සිහින්, සිහින් රාමුවක් සහ පළල් උරහිස්, සංචාරක ජීවිතයේ සහ දේශගුණික විපර්යාසවල සියලු දුෂ්කරතා විඳදරාගැනීමට සමත් ශක්තිමත් ගොඩනැගීමක් බව ඔප්පු කළේය ..., ඔහුගේ ඇවිදීම නොසැලකිලිමත් හා කම්මැලි විය, ... ඔහු තම දෑත් නොසෙල්වී, සහතික ලකුණ චරිතයේ යම් රහස්‍යභාවයක්. ඔහුගේ සිනහව තුළ ළමා යමක් විය. ඔහුගේ සමෙහි එක්තරා ආකාරයක කාන්තා මුදු මොළොක් බවක් තිබුණි; දුඹුරු හිසකෙස්, ස්වභාවයෙන්ම රැලි සහිත, ඔහුගේ සුදුමැලි, උතුම් නළල ඉතා මනරම් ලෙස ගෙනහැර දැක්වීය. ඔහුගේ හිසකෙස් වල සැහැල්ලු වර්ණය තිබියදීත්, ඔහුගේ උඩු රැවුල සහ ඇහි බැම කළු විය - මිනිසෙකුගේ අභිජනනයේ ලකුණක්, ඔහුට තරමක් උඩු යටිකුරු වූ නාසයක්, දත් සුදු පැහැයක් සහ දුඹුරු ඇස් තිබුණි; ඇස් ගැන මට තවත් වචන කිහිපයක් පැවසිය යුතුය. පළමුව, ඔහු සිනාසෙන විට ඔවුන් සිනාසුණේ නැත! ... අඩක් පහත් කළ ඇහි පිහාටු නිසා, ඔවුන් යම් ආකාරයක පොස්පරස් දීප්තියෙන් බැබළුණි, ... එය සිනිඳු වානේවල දීප්තිය මෙන් දීප්තියකි, විස්මිත, නමුත් සීතල; ඔහුගේ බැල්ම, කෙටි, නමුත් විනිවිද පෙනෙන සහ බර, අවිනිශ්චිත ප්‍රශ්නයක අප්‍රසන්න හැඟීමක් ඉතිරි කළේය.
-
"Fatalist" යනු Pechorin ගේ චරිතාපදානයේ තවත් කථාංගයකි. මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ කොසැක් ගම්මානයක වන අතර, පෙචෝරින්, කාඩ්පත් සමාගමක, ලුතිනන් වුලිච් සමඟ මාරාන්තිකවාදය පිළිබඳ ආරවුලකට පැටලී සිටී ...
-
"මේරි කුමරිය" - පෙචොරින්ගේ වික්‍රමාන්විතයන්, පයිටිගෝර්ස්ක් සහ කිස්ලොවොඩ්ස්ක් හි, ලිගොව්ස්කායා කුමරිය කෙරෙහි ඔහුගේ අගෞරවනීය හැසිරීම, ගෘෂ්නිට්ස්කි සමඟ ද්වන්ධ සටනක් ...
"අපේ කාලයේ වීරයා". පරිච්ඡේද බෙදා හැරීම
- "බෙලා"
- "මැක්සිම් මැක්සිමිච්"
- "ටමාන්" - පළමු කොටස
- "මේරි කුමරිය"
- "Fatalist" දෙවැන්න
කෙසේ වෙතත්, අපි නවකතාවේ කාලානුක්‍රමික රාමුව ස්ථාපිත කළහොත්, අපට පහත සඳහන් දේ ලැබේ
- ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට කොකේසස් වෙත යන අතරමගදී පෙචොරින් ටමාන් ("ටමන්") හි නතර විය.
- හමුදා ගවේෂණයකට සහභාගී වීමෙන් පසු, පෙචොරින් කිස්ලොවොඩ්ස්ක් සහ පයිටිගෝර්ස්ක් හි ජලයට ගිය අතර එහිදී ඔහු මේරි කුමරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී Grushnitsky ("මේරි කුමරිය") මරා දැමීය.
- මේ සඳහා පෙචොරින් දුරස්ථ බලකොටුවකට පිටුවහල් කරනු ලබන අතර එහිදී ඔහුට මැක්සිම් මැක්සිමිච් ("බෙලා") හමුවිය.
- පෙචොරින් බලකොටුවේ සිට ඔහු සති 2 ක් කොසැක් ගම්මානයට ගිය අතර එහිදී ඔහුට වුලිච් හමුවිය.
- මෙම සිදුවීම්වලින් වසර පහකට පසු, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ජීවත් වූ පෙචොරින් පර්සියාවට ගොස් අතර මගදී මැක්සිම් මැක්සිමිච් "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" හමුවිය.
- පර්සියාවේ සිට ආපසු එන අතරමගදී පෙචොරින් මිය ගියේය (පෙචොරින්ගේ ජර්නලයට පෙරවදන)
"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය. කෙටියෙන්
- 1836 - මිහායිල් යූරෙවිච් ලර්මොන්ටොව් "ලිගොව්ස්කායා කුමරිය" නවකතාව ලිවීමට පටන් ගත් අතර එහි මුරකරු පෙචොරින් මුලින්ම පෙනී සිටියේය. රොම් එක ඉවර වුනේ නෑ. "ලිගොව්ස්කායා කුමරිය" වෙතින් පෙචොරින්ගේ රූපය වඩාත් ස්වයං චරිතාපදානයකි. ලර්මොන්ටොව් පෙචොරින්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයා" සමඟ ඔහුගේ සමානකම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.
- 1839, මාර්තු පළමු භාගය - "ගෘහස්ථ සටහන්" සඟරාවේ අත්සන් කරන ලද "එම්. ලර්මොන්ටොව් "බෙලා" මුද්රණය කර ඇත. කොකේසස්හි නිලධාරියෙකුගේ සටහන් වලින්.
- 1839, මාර්තු 18 - "රුසියානු ආබාධිත" පුවත්පතට "සාහිත්‍ය අතිරේක" හි ලර්මොන්ටොව්ගේ කතාව "බෙලා" මාර්තු පොතේ "නෝට්ස් ඔෆ් ද ෆාදර්ලන්ඩ්" හි මුද්රණය කර ඇති බවට පණිවිඩයක් තබා ඇත.
- 1839, සැප්තැම්බර් 16 - "රුසියානු අවලංගු" සඳහා "සාහිත්‍ය අතිරේක" හි ලර්මොන්ටොව්ගේ "ද ෆැටලිස්ට්" කතාව "ෆාදර්ලන්ඩ් හි සටහන්" හි ඊළඟ පොතේ ප්රකාශයට පත් කරන බව වාර්තා විය.
- 1839, නොවැම්බර් 5 - Otechestvennye Zapiski A. A. Kraevsky හි සංස්කාරක සහ ප්රකාශක A. V. Nikitenko වාරණයට ලියයි: “මට දරුණු අවාසනාවක් සිදු විය. මුද්‍රණාලයේ සිටි නිර්මාපකයින් සහ යතුරු ලියනය කරන්නා, ඔවුන් දැනටමත් ඔබෙන් ෆාටලිස්ට් පිළිබඳ පිරිසිදු සාක්ෂියක් ලබා ගෙන ඇති බව සිතමින්, තුන්වන දින මෙම කතාව තැබූ සම්පූර්ණ පත්‍රය මුද්රණය කර පිටපත් 3000 ක් මුද්රණය කළේය .... ඔබට සිතාගත හැකිය. මගේ භීතිය ..., මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ... ඔබේ වෙනස්කම් නොමැතිව මෙම ලිපිය මුද්රණය කිරීමට අවසර දෙන ලෙසයි ... මම ඔබෙන් කන්නලව් නොකරමි ... මෙම කුඩා ලිපිය එහි මුල් ස්වරූපයෙන් ගත හැකි බව මා දුටුවේ නැත්නම්. ලර්මොන්ටොව් කුමරු මිහායිල් ඇලෙක්ස්න්ඩ්‍රොවිච් ඩුන්ඩුකොව්-කෝර්සකොව් සහ අමාත්‍ය එස්.එස්.උවරොව් විසින් ද ආදරය කරයි; හරි, එය මෙහි නරක විය නොහැක ... "
- 1839, නොවැම්බර් 10 - "රුසියානු අවලංගු" සඳහා "සාහිත්‍ය අතිරේක" හි නොවැම්බර් පොතේ "නෝට්ස් ඔෆ් ද ෆාදර්ලන්ඩ්" ලර්මොන්ටොව්ගේ කවිය "යාච්ඤා" සහ "ෆැටලිස්ට්" කතාව මුද්රණය කර ඇති බවට පණිවිඩයක් ලබා දී ඇත.
- 1840, පෙබරවාරි මාසයේ පළමු භාගය - ෆාදර්ලන්ඩ් හි සටහන් පොතේ, ටමාන් (පිටු 144-154) සහ කොසැක් ලාලි (පිටු 245-246), අත්සන් කරන ලද "එම්. ලර්මොන්ටොව්.
- 1840, අප්රේල් පළමු භාගය - "අපේ කාලයේ වීරයා" නවකතාවේ පළමු සංස්කරණය ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
- 1840, අප්රේල් 27 - "සාහිත්‍ය ගැසට් පත්‍රයේ" - "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නිකුත් කිරීමේ නිවේදනය
- 1840, මැයි 5 - "උතුරු මී මැසි" (අංක 98) පුවත්පතේ සහ පසුව නිකුත් කරන ලද ගැටළු ගණනාවක - "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" ප්රකාශයට පත් කිරීම පිළිබඳ දැන්වීමක්.
- 1840, මැයි 14 - "නෝට්ස් ඔෆ් ද ෆාදර්ලන්ඩ්" හි - බෙලින්ස්කි (අත්සනක් නොමැතිව) ලර්මොන්ටොව්ගේ නවකතාව පිළිබඳ ලිපියක්
- 1840, මැයි 25 - අත්සනක් නොමැතිව නැවතත් "සාහිත්‍ය ගැසට්" හි "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" පිළිබඳ සාහිත්‍ය විචාරක V. G. බෙලින්ස්කිගේ සානුකම්පිත සමාලෝචනයක් මුද්රණය කරන ලදී.
“පෙචොරින් අපේ කාලය, අපේ කාලයේ වීරයා. ඔනෙගා සහ පෙචෝරා අතර ඇති දුර ප්‍රමාණයට වඩා ඔවුන් අතර ඇති අසමානතාවය බෙහෙවින් අඩුය. Onegin නවකතාවේ හැදී වැඩීම සහ සමාජ ජීවිතය විසින් මරා දැමූ, සෑම දෙයක්ම සමීපව බැලූ, සෑම දෙයක්ම කම්මැලි වූ, සියල්ල ආදරයෙන් බැඳුණු මිනිසෙකි ... Pechorin එසේ නොවේ. මෙම මිනිසා උදාසීන ලෙස, උදාසීන ලෙස ඔහුගේ දුක් වේදනා දරා නොගනී: ඔහු පිස්සුවෙන් ජීවිතය පසුපස හඹා යමින්, එය සෑම තැනකම සොයමින් සිටී; ඔහු තම මිත්‍යාවන් ගැන දැඩි ලෙස දොස් පවරයි. අභ්යන්තර ප්‍රශ්න ඔහු තුළ නොනවතින ලෙස ඇසෙයි, ඔහුට බාධා කරයි, ඔහුට වධ දෙයි, සහ පරාවර්තනයේදී ඔහු ඒවායේ විසඳුම සොයයි: ඔහු ඔහුගේ හදවතේ සෑම චලනයක්ම නරඹයි, ඔහුගේ සෑම සිතුවිල්ලක්ම සලකා බලයි. ඔහු තම නිරීක්ෂණවල වඩාත්ම කුතුහලය දනවන වස්තුව බවට පත් කර ගත් අතර, ඔහුගේ පාපොච්චාරණයේදී හැකි තරම් අවංක වීමට උත්සාහ කරමින්, ඔහුගේ සැබෑ අඩුපාඩු අවංකව පිළිගන්නවා පමණක් නොව, පෙර නොවූ විරූ ලෙස නිර්මාණය කරයි හෝ ඔහුගේ ස්වාභාවික චලනයන් ව්‍යාජ ලෙස අර්ථකථනය කරයි.
- 1840, ජූනි 12 - නිකලස් I අධිරාජිනියට ලිපියක් මගින් "අපේ කාලයේ වීරයා" නවකතාව පිළිබඳ නිෂේධාත්මක සමාලෝචනය
“මම වීරයා අවසානය දක්වා කියවා ඇති අතර එහි දෙවන කොටස පිළිකුල් සහගතයි, ප්‍රචලිත වීමට සුදුසුයි. නූතන විදේශීය නවකතාවල අපට හමුවන නින්දිත චරිත අතිශයෝක්තියෙන් නිරූපණය කිරීම ද මෙයයි. එවැනි නවකතා සදාචාරය හා චරිතය නරක් කරයි. මක්නිසාද යත්, යමෙකු එවැනි දෙයක් කෝපයෙන් කියවන නමුත්, එය තවමත් වේදනාකාරී හැඟීමක් ඉතිරි කරයි, මන්ද අවසානයේදී ලෝකය සමන්විත වන්නේ පිළිකුල් සහගත සහ ව්‍යාජ චේතනාවලින් හොඳම ක්‍රියාවන් ඇති කරන එවැනි පුද්ගලයින්ගෙන් පමණක් යැයි සිතීමට යමෙකු පුරුදු වී සිටින බැවිනි. එහි ප්‍රතිඵලය කුමක් විය යුතුද? මනුෂ්‍යත්වයට පිළිකුලක් හෝ වෛරයක්...
... ඉතින්, මම නැවත කියනවා, මගේ මතය අනුව, මෙය කතුවරයාගේ මහා පරිහානිය පෙන්නුම් කරන දුක්ඛිත පොතක්.
- 1840, ජූනි 15 - "නෝට්ස් ඔෆ් ද ෆාදර්ලන්ඩ්" හි - එම් යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ නවකතාව පිළිබඳ බෙලින්ස්කිගේ ලිපියේ ආරම්භය
- 1840, ජූලි 14 - "Fatherland හි සටහන්" හි - M. Yu. Lermontov විසින් නවකතාව පිළිබඳ බෙලින්ස්කිගේ ලිපියේ අවසානය
- 1840, දෙසැම්බර් 16 සහ 17 - එහි සංස්කාරක, ලේඛක, මාධ්‍යවේදියෙකු, සාහිත්‍ය විචාරක එෆ්.වී. බල්ගේරින් වෙත ලිපියක් ආකාරයෙන් "උතුරු මී මැස්සන්" තුළ, මාධ්‍යවේදියෙකු, සාහිත්‍ය සහ නාට්‍ය විචාරක වීඑස් මෙෂෙවිච්ගේ උද්යෝගිමත් සමාලෝචනයක් "වීරයා" අපේ කාලයේ "සහ" M. Lermontov ගේ කවි" හි පළමු සංස්කරණය ගැන. සමකාලීනයන්ට අනුව, ප්රකාශක I. Glazunov බල්ගේරින්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඔහුට උදව්වක් කර ප්‍රශංසනීය සමාලෝචනයක් ලියන ලෙසයි, එවිට මහජනයා ඉක්මනින් අපේ කාලයේ වීරයා මිලදී ගනු ඇත. ඔහු Mezhevich ඇසුවා ...
දැනටමත් ලර්මොන්ටොව්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයා" නවකතාව සමඟ පළමු දැන හඳුනා ගැනීමේදී, චරිතවල චරිත නිරූපණය, කාර්යය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ඔවුන්ගේ රූප විශ්ලේෂණය අවශ්ය වේ.
Pechorin - නවකතාවේ කේන්ද්රීය රූපය
නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය Grigory Pechorin, අසාමාන්ය පෞරුෂයක්, කතුවරයා "නූතන මිනිසෙක්, ඔහු තේරුම් ගත් පරිදි, ඔහුව නිතර මුණගැසුණු" ලෙස පින්තාරු කළේය. පෙචොරින් ආදරය, මිත්රත්වය සම්බන්ධයෙන් පෙනෙන හා සැබෑ ප්‍රතිවිරෝධතා වලින් පිරී ඇත, ඔහු ජීවිතයේ සැබෑ අරුත සොයමින් සිටී, පුද්ගලයෙකුගේ ඉරණම පිළිබඳ ප්‍රශ්න, මාර්ගයක් තෝරා ගැනීම ඔහු තමාටම තීරණය කරයි.
සමහර විට ප්රධාන චරිතය අපට ආකර්ශනීය නොවේ - ඔහු මිනිසුන් දුක් විඳීමට, ඔවුන්ගේ ජීවිත විනාශ කරයි, නමුත් අන් අය ඔහුගේ කැමැත්තට කීකරු වීමට, ඔහුට අවංකව ආදරය කිරීමට සහ ඔහුගේ ජීවිතයේ අරමුණක් සහ අර්ථයක් නොමැතිකම ගැන අනුකම්පා කරන ආකර්ශනීය බලයක් ඔහු තුළ ඇත.
නවකතාවේ සෑම කොටසක්ම පෙචෝරින්ගේ ජීවිතයෙන් වෙනම කතාවකි, සෑම කෙනෙකුටම තමන්ගේම චරිත ඇති අතර, ඒ සියල්ල එක් පැත්තකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් “කාලයේ වීරයාගේ” ආත්මයේ රහස හෙළි කරමින් ඔහුව ජීවිකාව බවට පත් කරයි. පුද්ගලයා. "සමස්ත පරම්පරාවේ දුෂ්ටකම් වලින් සැදුම්ලත් ප්‍රතිමූර්තියක්, ඔවුන්ගේ සම්පූර්ණ වර්ධනයේ දී" දැකීමට අපට උපකාර කරන චරිත කවුද?
මැක්සිම් මැක්සිමිච්
මැක්සිම් මැක්සිමිච්, "ගෞරවය ලැබිය යුතු මිනිසෙක්", තරුණ නිලධාරියා-කතන්දරකාරයා ඔහු ගැන පවසන පරිදි, විවෘත, කාරුණික, බොහෝ ආකාරවලින් බොළඳ, ජීවිතයෙන් තෘප්තිමත්. බෙලාගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ ඔහුගේ කතාවට අපි සවන් දෙමු, ඔහු පැරණි මිතුරෙකු ලෙස සලකන සහ ඔහු අවංකවම බැඳී සිටින ග්‍රිගරි හමුවීමට ඔහු උත්සාහ කරන ආකාරය අපි නරඹමු, ඔහු හදිසියේම "මුරණ්ඩු, කෝපාවිෂ්ට වූයේ" මන්දැයි අපට පැහැදිලිව පෙනේ. මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයාට අනුකම්පා කරමින්, අපි කැමැත්තෙන් තොරව Pechorin කෙරෙහි සතුරු වීමට පටන් ගනිමු.
ඒ අතරම, ඔහුගේ සියලු දක්ෂ චමත්කාරය සමඟ, මැක්සිම් මැක්සිමිච් සීමිත පුද්ගලයෙකි, තරුණ නිලධාරියෙකු මෙහෙයවන්නේ කුමක් දැයි ඔහු නොදන්නා අතර ඔහු ඒ ගැන සිතන්නේවත් නැත. මාණ්ඩලික කපිතාන්වරයාට සහ ඔහුගේ ආත්මයේ ගැඹුරට අමනාප වූ අවසාන රැස්වීමේදී ඔහුගේ මිතුරාගේ සීතල බව තේරුම්ගත නොහැකි වනු ඇත. “ඔහුට මා තුළ ඇත්තේ කුමක්ද? මම පොහොසත් නොවෙමි, මම නිල නොවෙමි, වසර ගණනාව තුළ මම ඔහුට කිසිසේත්ම ගැලපෙන්නේ නැත. ” චරිතවලට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චරිත ඇත, ජීවිතය පිළිබඳ අදහස්, ලෝක දර්ශනය, ඔවුන් විවිධ යුගවල සහ විවිධ සම්භවයක් ඇති අයයි.
ලර්මොන්ටොව්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයා" හි අනෙකුත් ප්රධාන චරිත මෙන්, මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ රූපය පෙචෝරින්ගේ ආත්මාර්ථකාමිත්වය, උදාසීනත්වය සහ සීතල වීමට හේතුව ගැන සිතීමට අපව පොළඹවයි.
Grushnitsky සහ Werner
චරිතවල රූප සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය, නමුත් ඒ දෙකම ඔහුගේ "නිවුන් දරුවන්" වන පෙචොරින්ගේ පිළිබිඹුවකි.
ඉතා තරුණයි ජුන්කර් ගෘෂ්නිට්ස්කි- සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙක්, ඔහුට කැපී පෙනීමට, විශ්මයට පත් කිරීමට අවශ්‍යයි. ඔහු අයත් වන්නේ “සියලු අවස්ථාවන් සඳහා සුදානම් වූ වාක්‍ය ඛණ්ඩ ඇති, අලංකාරයෙන් සරලව ස්පර්ශ නොවන සහ අසාමාන්ය හැඟීම්, උතුම් ආශාවන් සහ සුවිශේෂී දුක් වේදනා වලින් වැසී ඇති අයයි. බලපෑමක් ඇති කිරීම ඔවුන්ගේ සතුටයි. ”
මෙය ප්රධාන චරිතයේ ප්රතිමූර්තියයි. පෙචොරින් අවංකව හා දුක් විඳීමෙන් අත්විඳින ලද සෑම දෙයක්ම - ලෝකය සමඟ අසමගිය, අවිශ්වාසය, තනිකම - Grushnitsky හි හුදෙක් ඉරියව්වක්, නිර්භීතකමක් සහ එකල විලාසිතා අනුගමනය කිරීමකි. වීරයාගේ ප්‍රතිරූපය සත්‍ය සහ අසත්‍යය සංසන්දනය කිරීම පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ මායිම් නිර්වචනය කිරීම ද වේ: කැපී පෙනීමට, සමාජය ඉදිරියේ බර තැබීමට ඔහුගේ ආශාව තුළ, ගෘෂ්නිට්ස්කි බොහෝ දුර ගොස්, නපුරුකම් කිරීමට සමත් වේ. . ඒ අතරම, එය "ඔහුගේ සහෝදරයන්ට වඩා උතුම්" බවට හැරේ, පෙචෝරින්ගේ වෙඩි තැබීමට පෙර ඔහුගේ වචන "මම මා හෙළා දකිමි" යන වචන පෙචෝරින් විසින්ම පීඩාවට පත් වූ යුගයේ රෝගයේ දෝංකාරය වැනි ය.
ආචාර්ය වර්නර්එය අපට මුලින් පෙචොරින්ට බෙහෙවින් සමාන බව පෙනේ, මෙය සත්‍යයකි. ඔහු සංශයවාදී, තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් හා නිරීක්ෂණශීලී, "මිනිස් හදවතේ සියලු ජීවමාන නූල් අධ්යයනය කර ඇත" සහ මිනිසුන් පිළිබඳ පහත් මතයක් ඇත, "නපුරු දිව", සමච්චල් සහ උත්ප්රාසය මුවාවෙන් ඔහුගේ සැබෑ හැඟීම්, අනුකම්පා කිරීමට ඔහුට ඇති හැකියාව සඟවයි. . මිතුරෙකු ගැන කතා කරමින් පෙචොරින් සටහන් කරන ප්රධාන සමානකම නම් “අපි අප හැර අන් සියල්ලටම වඩා උදාසීන වෙමු” යන්නයි.
අපි චරිත විස්තර සංසන්දනය කරන විට වෙනස පැහැදිලි වේ. වර්නර් වචනයෙන් නරුමයෙකු බවට පත්වේ, ඔහු සමාජයට එරෙහි විරෝධතාවයේ නිෂ්ක්‍රීය වේ, සමච්චලයට සහ කෝස්ටික් ප්‍රකාශවලට සීමා වේ, ඔහු කල්පනාකාරී ලෙස හැඳින්විය හැකිය. වීරයාගේ අහංකාරය සම්පූර්ණයෙන්ම සවිඤ්ඤාණික ය; අභ්යන්තර ක්රියාකාරිත්වය ඔහුට ආගන්තුක ය.
ඔහුගේ උදාසීන විනීතභාවය වර්නර්ව පාවා දෙයි: වෛද්‍යවරයා ලෝකයේ වෙනස්කම් සොයන්නේ නැත, එය තමා තුළම අඩුය. කටකතා සහ කුමන්ත්‍රණ ගැන ඔහු තම මිතුරාට අනතුරු අඟවයි, නමුත් ද්වන්ධ සටනෙන් පසු පෙචොරින් සමඟ අතට අත නොතබයි, සිදු වූ දෙයට තමාගේම වගකීම භාර ගැනීමට අවශ්ය නැත.
මෙම වීරයන්ගේ චරිතය ප්‍රතිවිරුද්ධ එකමුතුවක් වැනි ය, වර්නර් සහ ග්‍රුෂ්නිට්ස්කි යන දෙදෙනාම පෙචොරින්ගේ ප්‍රතිරූපය සකස් කර සමස්ත නවකතාව පිළිබඳ අපගේ අවබෝධය සඳහා වැදගත් වේ.
නවකතාවේ කාන්තා රූප
නවකතාවේ පිටු මත, ග්‍රෙගරිගේ ජීවිතය ගෙන එන කාන්තාවන් අපට පෙනේ. බෙලා, උන්ඩින්, මේරි කුමරිය, වේරා. ඒවා සියල්ලම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය, සෑම එකක්ම තමන්ගේම චරිතයක් සහ ආකර්ෂණයක් ඇත. පෙචොරින්ගේ ආදරය කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය, ආදරය කිරීමට හා ආදරය කිරීමට ඇති ආශාව සහ මෙහි ඇති නොහැකියාව ගැන පවසන නවකතාවේ කොටස් තුනේ ප්රධාන චරිත වන්නේ ඔවුන්ය.
බෙලා
සර්කැසියන් බෙලා, "ලස්සන ගැහැණු ළමයෙක්", මැක්සිම් මැක්සිමිච් ඇයව හඳුන්වන පරිදි, කාන්තා රූප ගැලරියක් විවෘත කරයි. Goryanka ජන සම්ප්‍රදායන් සහ සිරිත් විරිත් මත හැදී වැඩුණි. බාහිර ලෝකය සමඟ එකඟව ජීවත් වන "වල්" ගැහැණු ළමයාගේ ආවේගශීලීත්වය, ආශාව, උද්යෝගය, පෙචොරින් ආකර්ෂණය කර, ඔහුගේ ආත්මය තුළ අනුනාද වේ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ආදරය බෙලා තුළ අවදි වන අතර, හැඟීම්වල සහ ස්වයංසිද්ධතාවයේ ස්වාභාවික විවෘතභාවයේ සියලු බලයෙන් ඇය ඇයට ලබා දෙයි. සන්තෝෂය දිගු කලක් නොපවතින අතර, ඇගේ ඉරණමට ඉල්ලා අස් වූ දැරිය නිදහස ගැන පමණක් සිහින දකියි. "මමම යන්නම්, මම ඔහුගේ වහලෙක් නොවේ - මම කුමාරිකාවක්, කුමාරයාගේ දුව!" චරිතයේ ශක්තිය, නිදහස සඳහා ඇති ආශාව, අභ්යන්තර ගෞරවය බෙලා අත් නොහරින්න. ඇගේ ආත්මය නැවත කිසි දිනෙක පෙචොරින් සමඟ මුණ නොගැසෙනු ඇතැයි ඇගේ මරණයට පෙර ශෝක වූ ඇය, “ඇය ඉපදුණු ඇදහිල්ල තුළ මිය යනු ඇත” යන තවත් ඇදහිල්ලක් පිළිගැනීමට ඇති යෝජනාවට පිළිතුරු දෙයි.
මරියා
රූප මේරි ලිගොව්ස්කායා, ඉහළ සමාජයේ කුමාරිකාවන්, සමහර වීරවරියන් අතරින් වඩාත් විස්තරාත්මකව ලියා ඇත. මේරි ගැන බෙලින්ස්කිගේ උපුටා දැක්වීම ඉතා නිවැරදි ය: “මේ ගැහැණු ළමයා මෝඩ නැත, නමුත් හිස් නොවේ. වචනයේ බොළඳ අර්ථයෙන් ඇගේ දිශාව තරමක් පරමාදර්ශී ය: ඇගේ හැඟීම් ආකර්ෂණය වන පුද්ගලයෙකුට ආදරය කිරීම ඇයට ප්‍රමාණවත් නොවේ, ඔහු අසතුටට පත්වීම සහ ඝන සහ අළු සොල්දාදුවෙකුගේ කබායක් පැළඳීම අත්‍යවශ්‍ය වේ. කුමරිය බොළඳ, ආදර සහ බිඳෙනසුලු මනඃකල්පිත ලෝකයක ජීවත් වන බව පෙනේ. තවද, ඇයට ලෝකය සියුම් ලෙස දැනුණත්, සංජානනය කළත්, ඇයට ලෞකික ක්‍රීඩාවක් සහ සැබෑ අධ්‍යාත්මික ආවේගයන් අතර වෙනස හඳුනා ගත නොහැක. මරියා ඇගේ කාලය, පරිසරය සහ සමාජ තත්ත්වය පිළිබඳ නියෝජිතයෙකි. මුලදී, Grushnitsky වෙත අවධානය යොමු කරමින්, පසුව ඔහු Pechorin ගේ ක්රීඩාවට යටත් වේ, ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී - සහ කුරිරු පාඩමක් ලබා ගනී. ගෘෂ්නිට්ස්කි හෙළිදරව් කිරීම සඳහා වූ අත්හදා බැලීමෙන් ඇය බිඳී ඇත්ද යන්න කතුවරයා නොකියා මරියාගෙන් පිටව යයි, නැතහොත් පාඩමෙන් බේරුණු පසු ඇයට ආදරය පිළිබඳ විශ්වාසය නැති කර නොගත හැකිය.
විශ්වාසය
මරියා ගැන, කතුවරයා බොහෝ දේ සහ විස්තරාත්මකව පවසයි, විශ්වාසයනමුත් අපි, පාඨකයන්, Pechorin සඳහා ආදරය පමණක් දකින්නෙමු. "සියලු දුර්වලතා, නරක ආශාවන් සමඟින්" ඔහුව පරිපූර්ණ ලෙස තේරුම් ගත් වීරයා "රවටා ගැනීමට නොහැකි ලොව එකම කාන්තාව ඇයයි." "මගේ ආදරය මගේ ආත්මය සමඟ වැඩී ඇත: එය අඳුරු වී ඇත, නමුත් මිය ගියේ නැත." ඇදහිල්ල යනු ආදරයයි, පුද්ගලයෙකු ඔහු මෙන් පිළිගැනීම, ඇය ඇගේ හැඟීම් ගැන අවංක ය, සමහර විට එවැනි ගැඹුරු හා විවෘත හැඟීමක් පෙචෝරින් වෙනස් කළ හැකිය. නමුත් ආදරය, මිත්රත්වය මෙන්, ස්වයං දීමනාව අවශ්ය වේ, ඒ සඳහා ඔබට ජීවිතයේ යමක් කැප කිරීමට සිදු වේ. Pechorin සූදානම් නැත, ඔහු ඕනෑවට වඩා පුද්ගලවාදී ය.
නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය ඔහුගේ ක්‍රියාවන්හි චේතනාවන් හෙළි කරයි, බොහෝ දුරට මේරි සහ වේරාගේ රූපවලට ස්තූතිවන්ත වේ - "මේරි කුමරිය" කතාවේ ඔබට ග්‍රෙගරිගේ මනෝවිද්‍යාත්මක චිත්‍රය වඩාත් විස්තරාත්මකව විමසා බැලිය හැකිය.
නිගමනය
A Hero of Our Time නවකතාවේ විවිධ කථා වල, චරිත අපට Pechorin හි වඩාත් විවිධාකාර ලක්ෂණ තේරුම් ගැනීමට උපකාර කරනවා පමණක් නොව, කතුවරයාගේ අභිප්රාය විනිවිද යාමටත්, "මිනිස් ආත්මයේ ඉතිහාසය" අනුගමනය කිරීමටත් අපට ඉඩ සලසයි. සහ "කාලයේ වීරයාගේ ප්රතිමූර්තිය" බලන්න. ලර්මොන්ටොව්ගේ කෘතියේ ප්රධාන චරිත විවිධ වර්ගයේ මිනිස් චරිත නියෝජනය කරන අතර එම නිසා ග්‍රිගරි පෙචෝරින් නිර්මාණය කළ කාලයේ රූපය පින්තාරු කරයි.
කලා කෘති පරීක්ෂණය