පසුව "පෙරෙඩෙල්කිනෝ" එකතුවට ඇතුළත් කරන ලද "පයින්ස්" කවිය ලියා ඇත්තේ 1941 දී ය. සාහිත්‍ය විචාරකයන්ගේ ප්‍රශංසනීය ඇගයීම් - පරිපූර්ණ, ඓන්ද්‍රීය, මායා කර්මය - හොඳින් සුදුසුයි. මෙම පද "අස්ථි වලින්" විශ්ලේෂණය කර තැබීම දුෂ්කර ය - අපහාස කිරීමේ හැඟීම පිට නොවේ. නමුත් මෙය සිදු කිරීම අවශ්ය වේ, මන්ද මෙම දීප්තිමත් කවිය තේරුම් ගැනීමට ඇති එකම මාර්ගය මෙයයි.
1936 සිට බොරිස් පැස්ටර්නැක් ජීවත් වන්නේ පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි ය. කවියා කවි නොලියූ දීර්ඝ කාලයකට පසු. පැස්ටර්නැක් ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලින් විවේකයක් ගෙන පරිවර්තන කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. කවියාගේ සමකාලීනයන් කියා සිටින්නේ ඔහු එම කාලය තුළ වේදනාකාරී අර්බුදයකට මුහුණ දුන් බවයි. පෙරෙඩෙල්කිනෝ වෙත ගිය පසු තත්වය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. මෙන්න ඔහු දිගටම පරිවර්තනය කළත් බොහෝ දේ ලිවීමට පටන් ගනී. එක්කෝ ස්වභාවධර්මයේ ජීවිතය හෝ කවි නිර්මාණය කිරීමේ ප්‍රවේශය නැවත සිතා බැලීමේ ක්රියාවලිය පැස්ටර්නැක්ට බලපෑවේය. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දුරට, සියල්ල එකට. නමුත් කවියාගේ ප්‍රමාද වූ කෘති විචාරකයින් විසින් ඇදහිය නොහැකි තරම් ඉහළ අගයක් ගනී. ඔබ එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක සියලුම ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ නම්, ඔබට "දීප්තිමත් සරලත්වයට" සමාන යමක් ලැබේ.
"පයින්ස්" කාව්‍යය භූ දර්ශන පරාවර්තන කාණ්ඩයට ප්‍රභේදය අනුව ආරෝපණය කළ හැකිය. සදාකාලික සංකල්ප පිළිබිඹු කිරීම - කාලය, ජීවිතය සහ මරණය, සියලු දේවල සාරය, නිර්මාණශීලීත්වයේ අද්භූත ක්රියාවලිය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ විනාශකාරී රැල්ල යුරෝපය පුරා වේගයෙන් පෙරළී ගිය බව සලකන විට, මෙම පද විශේෂයෙන් හෘදයාංගම ශබ්දයක්, අනතුරු ඇඟවීමක් වැනි ය. එවැනි භයානක කාලවලදී කවියෙකු කළ යුත්තේ කුමක්ද? ඔහුට ඉටු කළ හැකි කාර්යභාරය කුමක්ද? දාර්ශනිකයෙකු වූ පැස්ටර්නැක් වේදනාවෙන් මෙම ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු සෙවීය. ඔහුගේ සියලු කෘතීන්, විශේෂයෙන්ම පසුකාලීන කාලපරිච්ඡේදය, කවියා මානව වර්ගයාට සුන්දර හා සදාකාලික දේවල් මතක් කර දීමට, ප්රඥාවේ මාවතට ආපසු යාමට උත්සාහ කරන බව යෝජනා කරයි. නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් සෑම විටම කැත දේවල් සහ සිදුවීම් තුළ පවා අලංකාරය දකියි. කලාකරුවාගේ ප්‍රධාන වෘත්තිය මෙය නොවේද?
“පයින් ගස්” ලියා ඇති සරල බව, ගද්‍ය, වඩාත් සාමාන්‍ය භූ දර්ශනයේ විස්තරය - මේ සියල්ල පරිශුද්ධභාවයට මායිම් කරයි, තේරුම්ගත නොහැකි ආකාරයකින් මාතෘ භූමියට ආදරය පිළිබඳ කරදරකාරී හැඟීමක් ඇති කරයි, සැබෑ, ජානමය මට්ටමින් යටි සිතට මැසීම. . ප්‍රමාණයෙන් pyrric සහිත iambic tetrameter කවියා යටි සිතින් තෝරාගෙන ඇත, මෙම තේරීම සඳහා වෙනත් හේතු විශ්වාස කිරීමට මට අවශ්ය නැත. මෙම පදවල ශබ්දයේ මිථ්‍යාදෘෂ්ටික, සදාකාලික යමක් තිබේ. වචන ඉවත් කිරීම හෝ නැවත සකස් කිරීම කළ නොහැක, ඒවා තනි මල් වඩමකට වියන ලදී. සෑම දෙයක්ම ස්වභාවික හා ආපසු හැරවිය නොහැකි, මව් ස්වභාවය මෙන්. වීරයන් කලබලයෙන්, ශිෂ්ටාචාරයෙන්, මිනීමැරුම්වලින් සහ ශෝකයෙන් පලා ගියහ. ඔවුන් සොබාදහම සමඟ ඒකාබද්ධ විය. අම්මගෙන් ආරක්ෂාව ඉල්ලනවද? අපි සියල්ලෝම විශාල ග්‍රහලෝකයක දරුවන්, ලස්සන හා ප්‍රඥාවන්තයි.
ඒ වගේම ඇස්වල ලොකු පළලක්
ඒ වගේම යටහත් පහත් සියල්ල පිටතින්,
ඒ මුහුදේ කඳන් පිටුපස කොහේ හරි
මට හැම වෙලාවෙම පේනවා.
සමහරවිට මෙම දීප්තිමත් කවිය නපුරට එරෙහි වීමට ප්රඥාව සහ ශක්තිය ලබා දෙයි. ඇතැමෙකුට, මෙම පද ශෝකයේ දැවෙන තත්වයක් ඇති කළේය. මෙම කවිය සංකීර්ණ හැඟීම් අවදි කරයි, නමුත් ඇදහිය නොහැකි තරම් ගැඹුරු ය. කලාවේ ප්‍රතිභාව සහ සැබෑ අරමුණ මෙය නොවේද?
රුසියානු සාහිත්යයේ ඔබ්ලොමොව්ගේ ප්රතිරූපය "අතිරික්ත" පුද්ගලයන් ගණනාවක් වසා දමයි. අක්‍රිය කල්පනාකාරී, ක්‍රියාශීලී ක්‍රියා කිරීමට නොහැකි, මුලින්ම බැලූ බැල්මට ඇත්තෙන්ම විශිෂ්ට හා දීප්තිමත් හැඟීමකට නොහැකි බව පෙනේ, නමුත් එය ඇත්ත වශයෙන්ම එසේද? ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවිතයේ ගෝලීය හා කාර්දිනල් වෙනස්කම් සඳහා තැනක් නොමැත. ඔල්ගා ඉලින්ස්කායා, අසාමාන්ය හා ලස්සන කාන්තාවක්, ශක්තිමත් සහ ශක්තිමත් කැමැත්තක් ඇති ස්වභාවය, නිසැකවම පිරිමින්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කරයි. අවිනිශ්චිත හා භයානක පුද්ගලයෙකු වන ඉල්යා ඉලිච් සඳහා, ඔල්ගා නමස්කාරයේ වස්තුවක් බවට පත්වේ, නමුත් දෛවය මිනිසුන්ට වඩා වෙනස්ව ගෙන එන බැවින් කාලය සෑම දෙයක්ම එහි ස්ථානයේ තබයි.
Valentin Grigoryevich Rasputin උපත ලැබුවේ 1937 මාර්තු 15 වන දින ඉර්කුට්ස්ක් කලාපයේ Ust-Uda ගම්මානයේ ය. 1957 දී ඉර්කුට්ස්ක් විශ්ව විද්‍යාලයේ භාෂා විද්‍යා අංශයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහු ඉර්කුට්ස්ක් සහ ක්‍රස්නොයාර්ස්ක් හි තරුණ පුවත්පත්වල වසර ගණනාවක් සේවය කළේය, ඉදිකිරීම් ස්ථානවලට බොහෝ සංචාරය කළේය, බොහෝ විට ගම්වලට ගියේය. මෙම චාරිකාවල ප්‍රතිඵලය වූයේ "නව නගරවල කඳවුරු ගිනි" සහ "අහස අසල දේශය" යන රචනා පොත් ය. "A Day for Mary" (1967) නවකතාව ලේඛකයාට ඔහුගේ පළමු විශිෂ්ට සාර්ථකත්වය ගෙන ආවේය. V. G. Rasputin ගේ අනෙකුත් කෘතිවලට ද පුළුල් මහජන පිළිගැනීමක් ලැබිණි: “Deadline” (1970), “Live and memory” (1974), “Fearwell” කථා
සැබෑ ඇදහිලිවන්ත කිතුනුවකු වන දොස්තයෙව්ස්කි සඳහා, මිනිස් ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම ගැඹුරුම අර්ථයෙන් පිරී ඇත. එහි හදිසි අනතුරු සහ සුළු සුළු දේවල් නොමැත, කිසිවක් නිෂ්ඵල ලෙස කිසිවෙකුට යන්නේ නැත. ජීවිතයේ මෙන්, දොස්තයෙව්ස්කිගේ කෘතිවල සෑම දෙයක්ම එක් ශක්තිමත් ගැටයකට බැඳී ඇත, ඒවායේ තේරුමක් නැති හා අහඹු කිසිවක් නැත, සියලු සිදුවීම් ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ ඔවුන්ගේ අර්ථකථන මධ්‍යස්ථානය දෙවියන් වහන්සේ තුළ, වඩාත් නිවැරදිව, ඔහු සමඟ ජීවත්වන සන්නිවේදනයේ ය. "අපරාධය සහ දඬුවම්" නවකතාවේ සිදුවන සෑම දෙයකටම යොමු ලක්ෂ්‍යයක් ලෙස සේවය කරන සන්ධිස්ථානයක් තිබේ - මෙය රාස්කොල්නිකොව්ගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දෙවියන් වහන්සේගේ පැමිණීම දැනෙන මොහොතයි.
ශ්‍රේෂ්ඨ ලේඛකයන්ගේ දායාදයේ සෑම පේළියක්ම අගනේය, සෑම කෘතියක්ම අගනේය, නමුත් තවමත් ප්‍රතිභාවට ලොකුම කීර්තිය ගෙන දුන් නිර්මාණ දෙක තුනක් ඇති අතර එය පසු පරම්පරාවන්ට උපරිම ශක්තියෙන් බලපෑම් කරයි. ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි සඳහා, මෙම කෘතිවලින් එකක් වන්නේ "යුද්ධය සහ සාමය" යන වීර කාව්‍යයයි. නවකතාවේ වීරයන් (විශේෂයෙන් කතුවරයාට සදාචාරාත්මකව සමීප අය) ආත්මය විවෘත කිරීම තුළින් පොහොසත් අභ්‍යන්තර ජීවිතයක් හරහා පෙන්වනු ලැබේ. ඔහු මිනිසාගේ ගවේෂණයේ සමස්ත මාවත දෙස බලයි, සෑම, නොපැහැදිලි වුවත්, ආත්මයේ චලනය, අභ්‍යන්තර ජීවිතයේ සෑම ප්‍රකාශනයක්ම. L. N. ටෝල්ස්ටෝයි පෙන්වයි
තණකොළවල, වල් බෝල්සම් අතර,
ඩේසි මල් සහ වනාන්තර නාන,
අපි දෑත් දිගු කර බොරු කියන්නෙමු
සහ ඔබේ හිස අහසට ඔසවන්න.
පයින් ඉවත් කිරීම මත තණකොළ
ගමන් කළ නොහැකි සහ ඝන.
අපි නැවත නැවතත් බලනවා
අපි ස්ථාන සහ ස්ථාන වෙනස් කරමු.
දැන්, ටික කලකට අමරණීය,
අපි පයින් අතර අංකනය කර ඇත
සහ රෝග, වසංගත වලින්
ඒ වගේම මරණය නිදහස් වෙනවා.
හිතාමතා ඒකාකාරී බව සමඟ,
ආලේපනයක් වගේ, තද නිල්
බිම හාවුන් මෙන් වැතිර සිටී
ඒ වගේම අපේ අත් අපිරිසිදු කරනවා.
අපි ඉතිරි රෙඩ්වුඩ්ස් බෙදා ගනිමු,
කුහුඹුවන් රංචුව යටතේ
පයින් නිදි පෙති මිශ්රණය
සුවඳ දුම් ආශ්වාස සමග ලෙමන්.
ඒ වගේම නිල් පාටට පිස්සු
පලාගිය ගිනි බැරල්,
අනික මෙච්චර කල් අපි අත උස්සන්නෙ නෑ
කැඩුණු හිස් වලින්
ඒ වගේම ඇස්වල ලොකු පළලක්
ඒ වගේම යටහත් පහත් සියල්ල පිටතින්,
ඒ මුහුදේ කඳන් පිටුපස කොහේ හරි
මට හැම වෙලාවෙම පේනවා.
මෙම ශාඛා වලට ඉහලින් රළ ඇත
ඒ වගේම ගලෙන් වැටෙනවා
ඉස්සන් වැස්සක් ගේන්න
පෙරළුණු පතුලේ සිට.
සහ සවස් වරුවේ ඇදගෙන යාම
රථවාහන තදබදය මත අලුයම විහිදේ
සහ මාළු තෙල් පිට කරයි
සහ ඇම්බර් වල මීදුම.
එය අඳුරු වෙමින් පවතී, ක්රමයෙන්
සඳ සියලු සලකුණු වළලයි
සුදු පෙණ මැජික් යටතේ
සහ ජලය පිළිබඳ කළු මැජික්.
ඒ වගේම රළ එන්න එන්නම වැඩි වෙනවා
සහ පාවෙන මහජන
පෝස්ටරයක් සහිත පෝස්ට් එකක සෙනග,
දුර සිට වෙන් කළ නොහැක.
Pasternak විසින් "Pines" කාව්යයේ විශ්ලේෂණය
බොරිස් පැස්ටර්නැක් දැනටමත් ස්වභාවධර්මයට ඇති ආදරය සහ නිස්කලංක වනාන්තර සහ උද්‍යාන හරහා ඇවිදිමින් තම පාඨකයන්ට පාපොච්චාරණය කර ඇත. "පයින්ස්" වලට අමතරව, කවියාගේ අනෙකුත් කෘති මේ සඳහා කැප කර ඇත: "චර්යා සහතිකය", "පළමු වරට යූරල්". කතුවරයා සෑම විටම ගස් වලට ඉතා කාරුණික විය, ඔවුන් සමඟ කතා කළේය, ඔවුන් ඔහුට පිළිතුරු දුන් බව දැනුනි.
"පයින්ස්" කාව්යයේ ප්‍රධාන චරිතයේ සිතුවිලි සහ අවට වනාන්තරයේ සුන්දරත්වය සමීපව බැඳී ඇත. මෙම පදය ලියා ඇත්තේ 1941 දී ය, මේවා නාසි ආක්‍රමණයේ භයානක කාලය, ප්‍රචණ්ඩත්වය, වේදනාව සහ යුද්ධයේ භීෂණය රජ විය. සොබාදහමේ සාමකාමී සුන්දරත්වය යථාර්ථයේ සිදු වූ සෑම දෙයකටම විරුද්ධ ය. වීරයන් ගැටළු වලින් රැකවරණය ලබා ගත් අතර "තණකොළ, වල් බෝල්සම්, ඩේසි සහ වනාන්තර නාන අතර" ආත්මයේ සුවය සොයා ගත්තේ වනාන්තරයේදීය. ඔවුන් විශ්වාස කරන්නේ ඔවුන් වටා ඇති තේජාන්විත පයිනස් මෙන් ඔවුන් අමරණීය බවයි. අක්ෂර මාලාවේ විධිමත් බව පවා පාඨකයා සාමයේ සහ සන්සුන් භාවයේ රැල්ලක් මත පිහිටුවයි. එබැවින් කතුවරයා ඔබට ගැටළු වලින් මිදීමට සහ අවම වශයෙන් මොහොතකට අමතක කිරීමට ඉඩ සලසයි.
ඔහුගේ ආදරණීය පෙරෙඩෙල්කිනෝ තුළ බොරිස්ට ආශ්වාදයක් ලැබුණි. ඊට පෙර, කවි නොමැතිව දිගු කාලයක් පැවතුනි, කවියා පරිවර්තනවල පමණක් නිරත විය. දේශීය ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය නිර්මාණ අර්බුදයෙන් මිදී නැවත පෑන අතට ගැනීමට උපකාරී විය.
"පයින්ස්" හි සුන්දර වනාන්තරයක් පමණක් නොව, නොඅඩු සිත් ඇදගන්නාසුළු මුහුදක් පිළිබඳ තේමාව හෙළි වේ. වර්ණවත් විස්තරයක් දිස්වේ. රැල්ලක් පහළ සිට නැඟී දැවැන්ත ගස් වසාගෙන, ගණන් කළ නොහැකි ෂෙල් වෙඩි වලින් ආවරණය කරන ආකාරය. මෙය නිෂේධාත්මක සිතුවිලි වළක්වා ගැනීමට උපකාර වන තවත් තාක්ෂණයකි. කාර්යය අවසන් වන්නේ සොබාදහමේ සන්ධ්යා සුන්දරත්වය පිළිබඳ විස්තරයකිනි. මුහුද මෙන්, අන්ධකාරය අවට ඇති සියල්ල ආවරණය කරයි, එහි වියන් යට සැඟවී ඇත. දවසේ ආකර්ශනීය කාලයක් පැමිණේ, එය සියලු හෝඩුවාවන් සඟවයි. වීරයන්ට සිදු වූ සෑම දෙයක්ම සැබවින්ම සිදු වූවාද, නැතහොත් එය ඔවුන්ට පෙනුනේද යන්න දැන් තේරුම් ගත නොහැක.
බොරිස් පැස්ටර්නැක් මරීනා ට්වේටේවා සමඟ ඉතා මිත්රශීලී විය. ඇයගේ මතකයට අනුව, ඔහු අනෙකුත් විෂයයන්ට වඩා ස්වභාවික දර්ශනවලදී ඉතා දක්ෂ විය. ඇය ඔහුව ගසකට පවා සංසන්දනය කළාය, මන්ද ඔහුගේ සිතුවිල්ල කුමක් වුවත් ඇය තවමත් ඇගේ ළයට - සොබාදහමට ආපසු පැමිණි බැවිනි. කවියා ස්වභාවධර්මය ඉතා ගෞරවාන්විතව සජීවී කරයි, ඔහුගේ ආත්මයේ සහ විඥානයේ කොටසක් එහි මූලද්‍රව්‍ය වෙත මාරු කරයි. ඔහුගේ මතය අනුව, ගස් සාන්තුවරයන් වන අතර, මනුෂ්යත්වය රෝග, විපත්ති සහ මරණයෙන් ගලවා ගනී. පැස්ටර්නැක්ගේ කාර්යය වර්ධනය වන විට මෙම සම්බන්ධතාවය තීව්‍ර වේ.
පයින් යනු දක්ෂතාවයේ කාර්යයක් වන අතර, ඒ සමඟම සරල ය. භාවිතා කරන සියලුම වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ වචන හැකි තරම් සරල වන අතර මවාපෑමක් නොවේ. කතුවරයා ඒවා කෙතරම් දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරයිද යත්, ඔවුන් අවට ලෝකයේ සියලු කරුණාව සහ සියුම් සුන්දරත්වය ප්‍රකාශ කරයි. එය සදාකාලික, සදාකාලික කාර්යයක් බවට පත් කරයි.
"වෘත්තීය ලිපිය" නම් ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාවේ පැස්ටර්නැක් පිළිගත්තේ කුඩා කාලයේ ඔහු වනාන්තරය සහ උද්‍යානය හරහා තනිවම ඇවිදීමට ප්‍රිය කළ බවයි. ඔහුගේ පරිකල්පනය තුළ, ගස් බලවත් යෝධයන්ගේ භූමිකාවෙන් හෝ විශ්වාසවන්ත සේවකයන් ලෙස පෙනී සිටියේය. අනාගත කවියා ඔවුන් සමඟ කතා කළේ ශාක වලින් ලැබෙන ප්‍රතිපෝෂණය දැනමිනි.
සොබාදහමේ තේමාව පසුව බොරිස් ලියොනිඩොවිච්ගේ පද රචනයේ ප්‍රධාන එකක් බවට පත්වීම පුදුමයක් නොවේ. දැනටමත් පළමු කෘතිවල එය පූජනීය දේවමාළිගාවක් ලෙස නිරූපණය කර ඇත. පයින් ගස් විශේෂ රාජකීයත්වය සහ තේජස මගින් කැපී පෙනේ.
නමස්කාරය පිළිගැනීම සහ "ලොම් සහිත රාජවංශයන්ගේ ධුරාවලිය" තබා ගැනීම ("පළමු වරට යූරල්", 1916).
“පයින්ස්” කාව්‍යය 1941 දිනැති අතර, එහි භූ දර්ශන රූප රචනා ගීත රචකයාගේ ප්‍රතිබිම්බ සමඟ සමීපව බැඳී ඇත. පාඨය දුෂ්කර ඓතිහාසික කාල පරිච්ඡේදයක නිර්මාණය කරන ලදී - දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය උග්‍ර වෙමින් පැවතුනි, බොහෝ රටවල් ඒ වන විටත් නාසි ආක්‍රමණිකයන්ගේ දයාවට යටත් වී තිබුණි. කෲරත්වය, රුධිරය, පිස්සුව Pasternak ස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය හා සමගිය වෙනස් කරයි. කාර්යයේ වීරයන් ගැටළු වලින් ආරක්ෂා වූ අතර, "තණකොළවල, වල් බෝල්සම්, ඩේසි සහ වනාන්තර නාන අතර" සැනසීම සොයා ගත්හ.
තවද
- ටික වේලාවක් ඔවුන් පයින් මෙන් අමරණීයභාවය ලබා ගැනීමට පවා සමත් විය. බොරිස් ලියොනිඩොවිච්ගේ පාඨයේ විධිමත්භාවය පාඨකයන්ට සදාකාලික හැඟීමක් ලබා දෙයි, එය අභිරහස් වලට අයත් වේ. මේ අනුව, කවියා ඔවුන්ට කවියේ වීරයන් වෙත සමීප වීමට ඉඩ සලසයි.
වරක් Tsvetaeva ඇගේ මිතුරා Pasternak ගසකට සංසන්දනය කළේය. මරීනා ඉවානොව්නාට අනුව, ඔහු කුමක් ගැන කතා කළත්, "එය සැමවිටම ස්වභාවයයි, දේවල් ඇගේ පපුවට නැවත පැමිණීමයි." ගස් යනු බොරිස් ලියොනිඩොවිච්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ වැදගත්ම රූපයයි.
ඔවුන්ට නගරවල මුල් පිටපත තීරණය කළ හැකිය, සෘතු හා සම්බන්ධ වෙනස්කම් පිළිබිඹු කරයි. කවියා ශාක සජීවී කරයි, ඔවුන්ගේ හැඟීම් ගැන කියයි, ඒ සමඟම ඔහුගේම මනෝභාවය ප්‍රකාශ කරයි. වසර ගණනාවක් පුරා, පැස්ටර්නැක්ගේ ස්වභාව ධර්මය සමඟ ප්රජාව පිළිබඳ හැඟීම ශක්තිමත් විය. විශ්ලේෂණාත්මක කාව්යයේ ගීතමය වීරයා තමාව පයින් ගස් සමඟ සංසන්දනය කරයි.
ඒ අතරම, මිනිසුන් වේදනාව, වසංගත සහ මරණයෙන් නිදහස් කළ හැකි සාන්තුවරයන් ගැන ගස් ඔහුට මතක් කර දෙයි.
"පයින්ස්" යනු සැබවින්ම දක්ෂ සරල බවකින් කැපී පෙනෙන කෘතියකි. පැස්ටර්නැක් ඉතා කුඩාම තොරතුරු නිරීක්ෂණය කරමින් සහ ප්‍රායෝගිකව කලාත්මක ප්රකාශන සඳහා ඉතා අමූර්‍ය මාධ්යයන් භාවිතා නොකර භූ දර්ශනය ඉතා සියුම් ලෙස විස්තර කරයි. ඔහු සදාකාලිකත්වයට යොමු වූ තේජාන්විත, ප්‍රඥාවන්ත කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් වේ.
(තවමත් ඇගයීම් නොමැත)
අදාළ තනතුරු:
- පසුව "පෙරෙඩෙල්කිනෝ" එකතුවට ඇතුළත් කරන ලද "පයින්ස්" කවිය ලියා ඇත්තේ 1941 දී ය. සාහිත්‍ය විචාරකයන්ගේ ප්‍රශංසනීය ඇගයීම් - පරිපූර්ණ, ඓන්ද්‍රීය, මායා කර්මය - හොඳින් සුදුසුයි. මෙම පද “අස්ථිවලින්” විශ්ලේෂණය කර තැබීම දුෂ්කර ය - අපහාස කිරීමේ හැඟීම පිට නොවේ. නමුත් මෙය සිදු කිරීම අවශ්ය වේ, මන්ද මෙම දීප්තිමත් කවිය තේරුම් ගැනීමට ඇති එකම මාර්ගය මෙයයි. 1936 සිට බොරිස් පැස්ටර්නැක් [...] ...
- 1957 දී පැස්ටර්නැක් "රාත්‍රිය" කවිය ලිවීය. මුලින්ම බැලූ බැල්මට ඔහුගේ තේමාව සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම් ගත හැකිය - එදිනෙදා වෘත්තීන්හි මිනිසුන්ගේ රූප හරහා බොරිස් ලියොනිඩොවිච් නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම් ගැන කතා කරයි. පැස්ටර්නැක්ගේ පද රචනය අතර, කෘතිය පැහැදිලිවම වෙන්ව පවතී. අසාමාන්ය අවකාශයක් තෝරා ගැනීමෙන් ආරම්භ කරමු. බොරිස් ලියොනිඩොවිච්ගේ කවිවල සැලකිය යුතු කොටසක ක්‍රියාව සිදුවන්නේ මොස්කව්හි හෝ මැද මංතීරුවේ භූ දර්ශනයේ [...] ...
- "Pines" කාව්‍යය ප්‍රථම වරට 1855 දී Sovremennik සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. කාර්යයේ කාලය රවුමක ගමන් කරයි. ඒ සියල්ල ආරම්භ වන්නේ ශීත ඍතුව වෙනුවට වසන්තයෙනි. පළමු හා දෙවන ගාථාවලින් කියැවෙන්නේ මෙයයි. අවසාන චතුරස්රය සරත් සෘතුවේ සිට ශීත ඍතුව දක්වා සංක්රමණය පිළිබඳ කතාවකි. ෆෙට් ස්වභාවික චක්‍ර වෙනස් කිරීම සදාකාලික අලුත් කිරීමේ ක්‍රියාවලියක් ලෙස විස්තර කරයි. එයට සහභාගී වීම තෑග්ගක් ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ […]
- 1955 දී පැස්ටර්නැක් ඔහුගේ ප්‍රධාන ගද්‍ය කෘතිය වන ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ හි වැඩ නිම කළේය. බොරිස් ලියොනිඩොවිච්ට සාහිත්‍ය සඳහා නොබෙල් ත්‍යාගය පිරිනැමීමෙන් පසු මෙම පොත විදේශයන්හි බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. සෝවියට් බලධාරීන් ලේඛකයාගේ මහා පරිමාණ කෘතිය උද්යෝගයකින් තොරව පිළිගත්තා. එපමණක් නොව, පැස්ටර්නැක්ට හිංසා කිරීම ආරම්භ වූ අතර එය 1960 දී ඔහුගේ මරණය දක්වා පැවතුනි. නවකතාව අවසන් […]
- විසිවන සියවසේ රුසියානු කවියේ අවිවාදිත ප්‍රතිභාවන් දෙදෙනෙකු වූ අක්මාටෝවා සහ පැස්ටර්නැක් ප්‍රථම වරට මුණගැසුණේ 1922 දී ය. ඔබ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ විශේෂතා විශේෂයෙන් සොයා නොගන්නේ නම්, ඔවුන් ශක්තිමත් මිත්රත්වයකින් සම්බන්ධ වී ඇති බව පෙනේ. කැපවූ ශිලා ලේඛන සහිත ඡායාරූප සහ පොත්පත්, ප්‍රශංසා හුවමාරුව, කැපකිරීම් කවි මගින් මෙය සනාථ වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම දෙයක්ම වඩා සංකීර්ණයි. ඇනා ඇන්ඩ්‍රීව්නා නොපැමිණීමේදී [...] ...
- 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී, පැස්ටර්නැක්ට ඔහුගේ දෙවන මහා ආදරය බවට පත් වූ කාන්තාවක් මුණගැසුණි - සීනයිඩා නිකොලෙව්නා නියුහවුස්. ඇය විවාහ වූයේ සුප්‍රසිද්ධ සෝවියට් පියානෝ වාදකයෙකු සමඟ ය. බොරිස් ලියොනිඩොවිච් කෙරෙහි ඇයට වහාම හැඟීම් ඇති නොවූ නමුත් ආදරය ඇයව අල්ලා ගත් විට විවාහය බාධාවක් නොවීය. Zinaida Nikolaevna අවසානයේ 1931 දී සිය සැමියා සමඟ සබඳතා බිඳ දැමූ අතර, කවියා සමඟ ගොස් [...] ...
- "ෆ්රොස්ට්" කාව්යයේ සඳහන් වන්නේ පැස්ටර්නැක්ගේ ප්‍රමාද වූ භූ දර්ශන පද රචනයයි. එය කවියාගේ අවසාන පොතට ඇතුළත් කර ඇති අතර එය "එය පැහැදිලි වන විට" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම එකතුවට 1956 සහ 1959 අතර ලියා ඇති කෘති ඇතුළත් වේ. සමහර ඒවා "Literary Georgia" සහ "New World" යන සඟරාවල පළ විය. පොත සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ බොරිස් ලියොනිඩොවිච්ගේ මරණයෙන් පසුව පමණි - 1961 දී. එකතුවෙහි [...]
- 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී පැස්ටර්නැක් විසින් ලියන ලද “ඔහ්, එය සිදු වන බව මම දැන සිටියා නම්…” යන කවිය මූලික වශයෙන් නිර්මාණශීලීත්වයේ තේමාව ස්පර්ශ කරයි. ගීත රචක වීරයා ඔහුගේ මංගල රංගනය තීරණය කිරීමට සිදු වූ වසර ගැන සිහිපත් කරයි. පළමු පේළි පහසුවෙන්ම උපත ලැබීය, ඔවුන් විසින්ම පාහේ, කවි කෙරෙහි ඇති උනන්දුව භයානක විය. එකල තරුණ කවියාට එය සිතාගත නොහැකි විය [...]
- "එකම දින" කවිය පැස්ටර්නැක්ගේ ප්‍රමාද කෘතිය ගැන සඳහන් කරයි. එය ලියා ඇත්තේ 1959 දී කවියාට දුෂ්කර කාලයක ය. බොරිස් ලියොනිඩොවිච් ඔහුගේ ජීවිතයේ හැත්තෑවන වසර තුළ සිටියේය, ඇතුළත සිට ඔහු වේදනාකාරී රෝගයකින් - පෙනහළු පිළිකාවකින් ගිලී ගියේය. ඊට අමතරව, සෝවියට් බලධාරීන් විසින් සංවිධානය කරන ලද සහ නොබෙල් ත්‍යාගය ලැබීම හා සම්බන්ධ මහා පරිමාණ පීඩා පැස්ටර්නැක්ගේ කොටසට වැටුණි. සෝවියට් සංගමයේ මුද්‍රණාලයේ "ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ" නවකතාව [...] ...
- "පයින්ස්" කාව්යයේ බීපී පැස්ටර්නැක් මිනිසා සහ සොබාදහම අතර වෙන් කළ නොහැකි සම්බන්ධය පිළිබිඹු කරයි. කවියා සුන්දර භූ දර්ශනයක් අඳියි: ඩේසි, වල් බෝල්සම්, පයින් පිරිසිදු කිරීම, "ඝන නිල්". ස්වභාවධර්මයේ ළය තුළ විවේකීව සිටින කවියේ වීරයන්ගේ රූප, ජීවමාන ලෝකයේ පින්තූර සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. බලවත් ටන්ක පිටුපස, ගීතමය වීරයා ඝෝෂාකාරී, උස් රළ, සුදු පෙන සහ "කළු ජල මායාව" සහිත මුහුද දකී: සහ [...] ...
- පැස්ටර්නැක්ගේ කවියේ ප්‍රමුඛ ස්ථානය ලබා දී ඇත්තේ සොබාදහමට ය. රීතියක් ලෙස, ඔහුගේ කවිවල අන්තර්ගතය භූ දර්ශන රූප සටහන් පමණක් නොවේ. සෘතු, උදාව සහ වැසි විස්තර කරමින් බොරිස් ලියොනිඩොවිච් ලෝක පැවැත්මේ ස්වභාවය ගැන පාඨකයන්ට කියයි. කවියාගේ දැක්ම තුළ ජීවිතය සදාකාලික, කොන්දේසි විරහිත දෙයකි. පැස්ටර්නැක් පැවැත්මේ ආශ්චර්යය ගැන පුදුම වේ. වඩාත් පොදු ස්වභාවික සංසිද්ධිය පවා ඔහුට පහර දිය හැකිය. සෑම විට […]...
- 1956 දී පැස්ටර්නැක් විසින් "ආත්මය" කාව්‍යය ලියා ඇති අතර එය ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු බොල්ෂෙවික්වරුන් විසින් පිහිටුවන ලද ඒකාධිපති පාලනයේ බිහිසුණු බව පිළිබිඹු කරයි. කඳවුරුවල සේවය කළ, වෙඩි තැබූ සහ පීඩාවට ලක් වූ මිලියන සංඛ්‍යාත මිනිසුන්ගේ ඛේදවාචකය කවියා තමා හරහා ගියේය. පෙළෙහි ගීත රචක වීරයාගේ ආත්මය "ජීවමාන වධහිංසාවට ලක් වූ" සියල්ලන්ගේ සොහොන් ගෙයක් ලෙස හැඳින්වේ, ඔවුන්ගේ අළු තැන්පත් කරන සොහොන් කොතකි. කාර්යයේ බොහෝ වචන මාලාවක් ඇත, [...] ...
- ආගම සමඟ බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ සම්බන්ධතාවය පහසු නොවීය. නැනී කෙනෙකුගේ බල කිරීම මත ළමා වියේදී බව්තීස්ම වූ කවියා වැඩිවිය පැමිණෙන තුරු මේ ගැන දැන සිටියේ නැත. ඕතඩොක්ස් පල්ලියකට යාමට ඔහු නිරන්තරයෙන් ඇදී ගිය බව ඔහු පිළිගත්තද. දක්ෂ කවියෙකු සහ සුප්‍රසිද්ධ ලේඛකයෙකු බවට පත් වූ පැස්ටර්නැක් අනපේක්ෂිත ලෙස ආගම යන මාතෘකාවට යොමු වූ අතර ඔහු ප්‍රශ්න මතු කරන කෘති මාලාවක් නිර්මාණය කළේය [...] ...
- බොහෝ කවියන් තම කෘතිවල නියැලෙන්නේ තමන් ලියන මොහොතේ තමන්ට දැනෙන දේ ප්‍රකාශ කිරීමට ය. එමනිසා, පද රචනයේ පිළිගත් ස්වාමිවරුන්ට බොහෝ විට දාර්ශනික හෝ දේශපාලන අන්තර්ගතයක පද තිබීම පුදුමයක් නොවේ, පැහැදිලිව ප්‍රකාශිත සිවිල් ආස්ථානයක් ඇති කවියන් බොහෝ විට ආදරය ගැන ලියයි. මේ සම්බන්ධයෙන් බොරිස් පැස්ටර්නැක් ව්‍යතිරේකයක් නොවන අතර ඔහුගේ කර්තෘත්වය වඩාත් විවිධාකාර [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ වැඩ ගැන හුරුපුරුදු සෑම දෙනාම පාහේ ඔහුව විස්මිත සියුම් මනෝවිද්යාඥයෙකු හා දාර්ශනිකයෙකු ලෙස හඳුනති. කෙසේ වෙතත්, Pasternak ගීත රචකයා අඩු ලස්සන හා ආදර හැඟීමක් නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කවියා ඔහුගේ සැබෑ හැඟීම් පදයෙන් ප්‍රකාශ කළේ ඉතා කලාතුරකිනි, නමුත් ඔහු මිය යන තුරුම ඔහු ආදරයෙන් බැඳුණු අතර බොහෝ විට කවියාට වඩා තරුණ කාන්තාවන් සමඟ සබඳතා පැවැත්වූයේය. මගේ ප්‍රියතම එකක් [...] ...
- යුද්ධයේ ආරම්භය බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ පවුල විසින් පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි පිහිටි ඔවුන්ගේ ඩැචාහිදී හමු විය. සිදුවීම් කෙතරම් ඉක්මනින් වර්ධනය වූවාද යත්, ජූලි මාසයේදී ලේඛකයින්ගේ පවුල් ඔවුන් තෝරාගත් ගම පමණක් නොව මොස්කව් ද හැර යාමට පටන් ගත්හ. පෙරමුණ සඳහා ස්වේච්ඡා සේවකයෙකු ලෙස ලියාපදිංචි වීමට තීරණය කර බොරිස් පැස්ටර්නැක් ද තම ආදරණීයයන් ඉවත් කිරීමට යවා ඇත. ඔහුට ලිවීමට ගණන් ගත හැකි බව ඔහු තවමත් දැන සිටියේ නැත [...] ...
- පැස්ටර්නැක්ගේ කෘතියේ සොබාදහම වැදගත් ස්ථානයක් ගත්තේය. ඔහු සෑම විටම දර්ශනවාදය සමඟ කාව්යමය භූ දර්ශනයට පරිපූරණය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර බොහෝ විට පැවැත්මවාදයට යොමු විය. ඔහුගේ පද රචනයේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ බොරිස් ලියොනිඩොවිච් ජීවිතයේ සැබෑ ආශ්චර්යය ලෙස සැලකූ සොබාදහමට ඇති ගෞරවයයි. බොහෝ පර්යේෂකයන්ට අනුව, පැස්ටර්නැක්ගේ එකම කෞතුකාගාරය, ඔහුගේ බිරිඳ සහ වැන්දඹුව, මනාලිය සහ ආදරණීය කාන්තාව, රහස් සහකාරිය වන්නේ සොබාදහමයි. නිර්මාණශීලීත්වය තුළ […]
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් මිනිස් ජීවිතය බොහෝ භූමිකාවන් ඇති ක්‍රීඩාවක් ලෙස වටහා ගත් බව රහසක් නොවේ. වරින් වර, අප සෑම කෙනෙකුම එක් හෝ තවත් තත්වයන් සමූහයකට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වන නව රූපයක් මත උත්සාහ කරයි. මිනිසුන් තුළ අවංකභාවය අඩු බව විනිශ්චය කිරීමට මෙය අපට ඉඩ සලසයි, එය ප්‍රායෝගිකවාදය වැනි ගුණාංග මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ, [...] ...
- 1945 සහ 1955 අතර පැස්ටර්නැක් ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ නවකතාවේ වැඩ කළ අතර එය ඔහුගේ ප්‍රධාන ගද්‍ය කෘතිය බවට පත්විය. මෙම පොතට සාහිත්‍ය සඳහා නොබෙල් ත්‍යාගය පිරිනමන ලද අතර, ඒ සඳහා ලේඛකයාට සෝවියට් බලධාරීන් විසින් දැඩි ලෙස පීඩා කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, 1958 දී ආරම්භ වූ පීඩා බොරිස් ලියොනිඩොවිච් මරණයට ගෙන ගියේය - ඔහු 1960 දී පෙනහළු පිළිකාවෙන් මිය ගියේය. අවසානයේ දී […]...
- 1945 සිට 1955 දක්වා වසර දහයක් පැස්ටර්නැක් ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ නවකතාවේ වැඩ කළේය. එහි දාහත්වන සහ අවසාන කොටස ප්‍රධාන චරිතය විසින් ලියන ලද කවි එකතුවකි. කාව්ය චක්‍රය තුළ නවකතාවේ කියැවෙන කතාව අලුතින් පුනරුච්චාරණය වන බව පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, යූරි ෂිවාගෝ ක්රිස්තුස් සමඟ සමාන නොවේ. එසේ වුවද, වෛද්‍යවරයාගේ ඉරණම ක්‍රිස්තියානි පෞරුෂයක නාට්‍යයකි. වීරයා […]...
- මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ ආරම්භය පිළිබඳ පුවත මොස්කව් කලාපයේ බොරිස් පැස්ටර්නැක්ට හසු වූ අතර එහිදී ඔහු තම පවුලේ අය සමඟ විවේක ගත්තේය. සතුරු හමුදා අගනුවරට සමීප වන මොහොතට පෙර කවියා තම ආදරණීයයන් ඉවත් කිරීමට යැවීමට සමත් විය. කෙසේ වෙතත්, යුද්ධයේ මුල් මාසවලදී, ඉදිරි පෙළ වාර්තා සඳහා හුස්ම හිරකරගෙන බලා සිටීමටත්, බිම් මහලේ බෝම්බ ප්‍රහාරයෙන් සැඟවීමටත් අපට සිදු වූ විට, වම් [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් බුද්ධිමත් යුදෙව් පවුලක උපත ලැබූ නමුත් ළදරු වියේදී නැනී අනාගත කවියා රහසිගතව බව්තීස්ම කළ අතර එය ඔහුගේ ඥාතීන් පසුව සොයා ගත්තේය. ආගම අනුව ඔහු යුදෙව්වෙකු නොව ඕතඩොක්ස් කිතුනුවකු බව ඔහු දැන සිටියද, පැස්ටර්නැක් පවුල තුළ ආගම පිළිබඳ මාතෘකාව වසර ගණනාවක් තහනම් කර ඇත්තේ මේ හේතුව නිසා ය. ඕතඩොක්ස් ආගමට සම්බන්ධ වීම පිළිබඳ දැනුවත් කිරීම [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ කෘතිය කතුවරයා තම ආත්මයේ සහ හදවතේ ඇති වූ හැඟීම් ඔහුගේ කවියෙන් දක්ෂ ලෙස ප්‍රකාශ කළ ආකාරය ගැන සතුටු වේ. ඔබ පෙළ පදයක් ලෙස කියවා ඇත්නම්, ඔබට කිසිවක් සම්පූර්ණයෙන්ම තේරුම් ගත නොහැක. නමුත් ඔබ සෑම රේඛාවක්ම, සෑම චතුරශ්‍රයක්ම ස්පර්ශ කළහොත්, කතුවරයා මරණය සහ ජීවිතය අතර සියුම් රේඛාවක් ඇඳ ඇති බව ඔබට වැටහෙනු ඇත. භෞතික සහ අතර [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් කුඩා කල සිටම සිහින මැව්වේ සංගීත ian යෙකු හෝ කවියෙකු වීමට ය. නමුත් දෛවය වෙනත් ආකාරයකින් නියම කළේය: උසස් පාසලෙන් සාර්ථකව උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ නීති පීඨයට ඇතුළත් වූ අතර 1912 දී දර්ශනය හැදෑරීමට ජර්මනියට ගියේය. නිවාඩු කාලය තුළ, ඔහුගේ දෙමාපියන් සහ සහෝදරියන් ඔහු බැලීමට පැමිණි අතර, ඒ සමඟම කුඩා පවුලේ සංචාරයක් කිරීමට තීරණය විය, අවසාන ස්ථානය […]...
- ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, බොරිස් පැස්ටර්නැක් පෞද්ගලික නාට්‍යයක් අත්විඳින අතර, ඔහු සමඟ විවාහ වීමට ඉඩා වයිසොට්ස්කායා විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදී. එසේ වුවද, මෙම මොස්කව් සුන්දරත්වයේ රූපය කවියා වසර ගණනාවක් තිස්සේ හොල්මන් කළ අතර, සමහර විට ඔහු ආදරයෙන් පිස්සු වැටේ යැයි සිතුවේය. අනෙක් අය ඔවුන්ගේ හැඟීම් වයින්වල ගිල්වන විට හෝ විවාහක කාන්තාවන් පසුපස ඇදගෙන යාමට පටන් ගත් විට, පැස්ටර්නැක් නිශ්ශබ්දව දුක් වින්දා, [...] ...
- නව යොවුන් වියේදී බොරිස් පැස්ටර්නැක් මොස්කව්හි ධනවත් වෙළෙන්දෙකුගේ දියණිය වන අයිඩා වයිසොට්ස්කායා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඔවුන් මුණගැසී වසර 5 කට ආසන්න කාලයක් ගත වී ඇත, අභිලාෂක කවියා ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාට යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කිරීමේ අවදානමක් ගෙන එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට පෙර. අසාර්ථක ගැලපීම් පිළිබඳ මතකයන් පැස්ටර්නැක්ට දිගු කලක් වද හිංසා කළ අතර ඔහු අයිඩා වයිසොට්ස්කායා කෙරෙහි දැඩි මුදු මොළොක් හැඟීම් ඇති කළේය. ඔහු එය සඳහන් නොකිරීමට උත්සාහ කළේය […]
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය නොවරදින නවකතා සහ විනෝදාංශවලින් පිරී තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, කවියාගේ ආත්මයේ නොමැකෙන සලකුණක් තබා සැබෑ ආදරය ලෙස පොදුවේ හඳුන්වන හැඟීමක් ඇති කිරීමට හැකි වූයේ කාන්තාවන් තිදෙනෙකුට පමණි. බොරිස් පැස්ට්‍රෙනාක් වයස අවුරුදු 33 දී තරමක් ප්‍රමාද වී විවාහ වූ අතර තරුණ කලාකරු එව්ජීනියා ලුරි ඔහුගේ පළමු බිරිඳ බවට පත්විය. කලත්‍රයන් පිස්සුවෙන් සිටියත් […]...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ භූ දර්ශන පදවල සුවිශේෂී ලක්ෂණ ගණනාවක් ඇත. එය විස්තරාත්මක පමණක් නොව, දාර්ශනික පරාවර්තන ද අඩංගු වේ. එකම ව්‍යතිරේකය වන්නේ සංජානනය සඳහා ප්‍රවේශවීමේ සහ සරල බවේ අංගයක් සංස්කෘතියට හඳුන්වා දීම සඳහා පක්ෂයේ අවශ්‍යතා සපුරාලමින් කවියාට ඇණවුම් කිරීමට නිර්මාණය කිරීමට බල කරන ලද කෘති පමණි. “මාර්තු” කාව්‍යය ද අයත් වන්නේ එවැනි පැවරුම් කෘතීන්ට මිස [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් සහ එව්ජීනියා ලුරිගේ විවාහ සමිතිය තරමක් අමුතු හා අනපේක්ෂිත විය. වසර 10 කට ආසන්න කාලයක් එවැනි විවිධ පුද්ගලයින් සම්බන්ධ කළ හැක්කේ කුමක් දැයි සිතීම දුෂ්කර ය. එසේ වුවද, කවියා තම ජීවිතයේ මේ වසර දීප්තිමත්ම හා ප්රීතිමත් එකක් ලෙස සිහිපත් කරයි. මෙය ඔහුගේ බිරිඳ වඩාත්ම පරමාදර්ශී සත්කාරක සේවිකාව බවට පත් නොවී තිබියදීත්, අයකිරීම […]
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ ගීතමය කවිය “ප්‍රසිද්ධ වීම කැතයි ...”, උපහාසාත්මක ලෙස, එහි කතුවරයා මෙන් ප්‍රසිද්ධය. බොහෝ කලක් පුරාවෘත්තයක් බවට පත්ව ඇති පළමු පේළිය, සාහිත්‍ය කෘතියක ආරම්භය සඳහා පාඨකයා ක්ෂණිකව ග්‍රහණය කර අවසානය දක්වාම කෑදරකමෙන් පෙළ කියවීමට සැලැස්වීම කෙතරම් වැදගත්ද යන්න සනාථ කරන උදාහරණයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, දැනටමත් ඔහුගේ වැඩසටහන් කාව්යයේ පළමු පේළියේ, කතුවරයා සූත්‍රගත කරයි [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් ඔහුගේ ගී පද සඳහා ප්‍රසිද්ධය, එය උච්චාරණය කරන ලද දාර්ශනික අර්ථයක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පසුකාලීන කවි බොහෝ අවස්ථාවලදී ද්විත්ව උප පදයක් ඇත, ස්වභාවධර්මය පිළිබඳ සුපුරුදු විස්තරය තුළ කෙනෙකුට මිනිස් ජීවිතය හෝ සිතීමේ ක්රමයක් සමඟ සමානකම් සොයාගත හැකිය. කවියාගේ මුල් කවි සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඒවා සරල වන අතර කලාතුරකින් සැඟවුණු අර්ථයක් අඩංගු වේ. එවැනි වැඩ සඳහා […]
- 1958 දී බොරිස් පැස්ටර්නැක්ට නොබෙල් ත්‍යාගය පිරිනමන ලද්දේ ලෝක සාහිත්යයේ දියුණුවට ඔහු කළ විශිෂ්ට දායකත්වය වෙනුවෙන් ය. කෙසේ වෙතත්, මෙම වැදගත් සිදුවීම කවියාට අපේක්ෂිත සතුට ගෙන දුන්නේ නැත, ඊටත් වඩා. එය ඔහුගේ මූල්‍ය යහපැවැත්මට කිසිදු බලපෑමක් කළේ නැත. කාරණය නම් එවැනි කීර්තිමත් සම්මානයක් පිරිනැමීමේ පුවත සෝවියට් සංගමය තුළ සතුරුකමකින් ලැබීමයි. අවසානයේ […]...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් සතුව භූ දර්ශන පද රචනයට ඒවායේ පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් ආරෝපණය කළ හැකි බොහෝ කෘති නොමැත. කාරණය නම්, කතුවරයා, රුසියානු කවියේ වෙනත් බොහෝ නියෝජිතයන් මෙන්, ඔහුගේ අභ්‍යන්තර හැඟීම්, අත්දැකීම් හෝ සිතුවිලි සමඟ ඔහු දුටු දේ හඳුනා ගැනීමට සැමවිටම උත්සාහ කර ඇත. 1927 දී ලියන ලද "ලිලීස් ඔෆ් ද මිටියාවත" කවිය දුර්ලභ ව්යතිරේකයකි. මෙම කොටසේ […]...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ට පළමු ආදරය පැමිණියේ වයස අවුරුදු 20 දී තරමක් ප්‍රමාද වී ය. ඔහුට අහම්බෙන් මුණගැසුණු ඉතා ධනවත් මොස්කව් වෙළෙන්දෙකුගේ දියණිය වන අයිඩා වයිසොට්ස්කායා කෙරෙහි ඔහු ඉතා මුදු මොළොක් හා දැඩි හැඟීම් අත්විඳින ලදී. කෙසේ වෙතත්, තරුණ කවියාට වචනාර්ථයෙන් හිස නැති කර ගැනීමට නොවරදින රැස්වීම් කිහිපයක් ප්‍රමාණවත් විය. මෙම හේතුව නිසා […]
- බී එල් පැස්ටර්නැක්ගේ “ප්‍රසිද්ධ වීම කැතයි” (1956) කවිය කවියාගේ කෘතියේ වැඩ සටහන් වලින් එකකි. එහි කුමන්ත්‍රණය නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය පිළිබඳ කතුවරයාගේ අදහස් රැස් කරන ලැකොනික් සූත්‍ර වලින් සමන්විත වේ. කතුවරයා කවියේ ප්‍රකාශිත මූලධර්ම තමාට සහ අනෙකුත් ලේඛකයින්ට අදාළ කරයි. B. L. Pasternak නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවෙහි අභ්‍යන්තර ගැඹුර, එහි අවසානය ගැන කතා කරයි. එක්කෝ […]...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ දාර්ශනික පද රචනය ඉතා පොහොසත් හා විවිධාකාර වේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ බොහෝ පූර්වගාමීන් මෙන්, කතුවරයා නිරන්තරයෙන් නූතන සමාජයේ කවියාගේ භූමිකාවේ තේමාව වෙත නැවත පැමිණේ. ඇත්ත, වෙනත් බොහෝ කතුවරුන් මෙන් නොව, පැස්ටර්නැක් ලේඛකයෙකුගේ සාර්ථකත්වය සඳහා තමාගේම සූත්‍රයක් ලබා ගනී, එයට කාව්යමය තෑග්ගක් සහ වචන රිද්මයානුකූල කිරීමේ හැකියාව පමණක් නොව, පරිසරය සියුම් ලෙස දැනීමේ හැකියාව ද ඇතුළත් වේ […]...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ වඩාත්ම මතභේදයට තුඩු දුන් ලේඛකයෙකි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් රුසියාවට ඉතා දුෂ්කර කාලයකදී, ඓතිහාසික යුගවල ආරම්භයේ දී හැඩගැසීමට පටන් ගත්තේය. එම පැය වලදී, සාහිත්‍ය ප්‍රභූවේ නියෝජිතයන් දර්ශනය පිළිබඳ ප්‍රශ්න කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කළහ. ඉතිහාසයේ පුද්ගලයාගේ භූමිකාව, නිර්මාණශීලීත්වයේ අරමුණ, වචනයේ ස්වාමිවරුන්ගේ සිවිල් ආස්ථානය ගැන ඔවුන් නිරන්තරයෙන් තර්ක කළහ. එළිමහනේ සිටියේ නැත […]
- බොරිස් පැස්ටර්නැක් උපත ලැබුවේ බුද්ධිමත් යුදෙව් පවුලක වන අතර එය සමාජ ගැටලු සහ ප්‍රශ්න වලින් බොහෝ දුරස් විය. කෙසේ වෙතත්, කවියාගේ පියා තරයේ කියා සිටියේ තම පුතාට නීතිඥයෙකුගේ මාර්ගය තෝරාගෙන විශිෂ්ට අධ්‍යාපනයක් ලබා දෙන ලෙසයි. 19 වන සහ 20 වන සියවස් ආරම්භයේදී, ලෝකය වෙනස් වෙමින් පවතින අතර වඩා හොඳ සඳහා නොවන බව දැනටමත් පැහැදිලි විය. එමනිසා, පැස්ටර්නැක් පවුල නිවැරදිව විශ්වාස කළේ [...] ...
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ට ආගම සමඟ සබඳතා දුෂ්කර විය. යුදෙව් පවුලක බව්තීස්ම වූ ස්වදේශිකයෙකු ඕතඩොක්ස් රුසියානු පරිසරය තුළ පිළිගනු ලැබුවේ නැත. එහෙත්, ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයෙකු බවට පත් වූ පැස්ටර්නැක් හදිසියේම ආගමික තේමාව වෙත හැරී කෘති චක්‍රයක් නිර්මාණය කළ අතර එහිදී ඔහු ඕතඩොක්ස්වාදයේ තේමාව ස්පර්ශ කළේය. ඕතඩොක්ස් ඇදහිල්ලට හිංසා පීඩා කිරීමේ නව අවධියක් ආරම්භ වූ 1953 දී "අගෝස්තු" කාව්යයේ දිනයක් ඇත. ඔබට අවශ්ය වේලාවේදී […]
- Over the Barriers යනු 1917 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද Pasternak ගේ දෙවන එකතුවයි. කවියා විවිධ කාලවලදී සමීපව සිටි සාහිත්‍ය ප්‍රවණතා දෙකක බලපෑම එකවර දැනේ - සංකේතවාදය සහ අනාගතවාදය. එක් අතකින්, එය නිර්මාණය කරන ලද්දේ "Twin in the Clouds" පොතේ වැඩ නිම වූ වහාම වාගේ, සංකේතාත්මක කාව්‍යවාදයේ බලපෑම විශේෂයෙන් තදින්ම දැනේ. සිට […]...
කවිය "පයින්", පසුව Peredelkino එකතුවේ කොටසක් බවට පත් වූ, 1941 දී ලියා ඇත. සාහිත්‍ය විචාරකයන්ගේ ප්‍රශංසනීය ඇගයීම් - පරිපූර්ණ, ඓන්ද්‍රීය, මායා කර්මය - හොඳින් සුදුසුයි. මෙම පද "අස්ථි වලින්" විශ්ලේෂණය කර තැබීම දුෂ්කර ය - අපහාස කිරීමේ හැඟීම පිට නොවේ. නමුත් මෙය සිදු කිරීම අවශ්ය වේ, මන්ද මෙම දීප්තිමත් කවිය තේරුම් ගැනීමට ඇති එකම මාර්ගය මෙයයි.
1936 සිට බොරිස් පැස්ටර්නැක් ජීවත් වන්නේ පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි ය. කවියා කවි නොලියූ දීර්ඝ කාලයකට පසු. පැස්ටර්නැක් ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලින් විවේකයක් ගෙන පරිවර්තන කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. කවියාගේ සමකාලීනයන් කියා සිටින්නේ ඔහු එම කාලය තුළ වේදනාකාරී අර්බුදයකට මුහුණ දුන් බවයි. පෙරෙඩෙල්කිනෝ වෙත ගිය පසු තත්වය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. මෙන්න ඔහු දිගටම පරිවර්තනය කළත් බොහෝ දේ ලිවීමට පටන් ගනී. එක්කෝ ස්වභාවධර්මයේ ජීවිතය හෝ කවි නිර්මාණය කිරීමේ ප්‍රවේශය නැවත සිතා බැලීමේ ක්රියාවලිය පැස්ටර්නැක්ට බලපෑවේය. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දුරට, සියල්ල එකට. නමුත් කවියාගේ ප්‍රමාද වූ කෘති විචාරකයින් විසින් ඇදහිය නොහැකි තරම් ඉහළ අගයක් ගනී. ඔබ එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක සියලුම ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ නම්, ඔබට "දීප්තිමත් සරලත්වයට" සමාන යමක් ලැබේ.
"පයින්ස්" කාව්‍යය ප්‍රවර්ගයට අනුව ආරෝපණය කළ හැකිය භූ දර්ශනය - පරාවර්තනය. සදාකාලික සංකල්ප පිළිබිඹු කිරීම - කාලය, ජීවිතය සහ මරණය, සියලු දේවල සාරය, නිර්මාණශීලීත්වයේ අද්භූත ක්රියාවලිය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ විනාශකාරී රැල්ල යුරෝපය පුරා වේගයෙන් පෙරළී ගිය බව සලකන විට, මෙම පද විශේෂයෙන් හෘදයාංගම ශබ්දයක්, අනතුරු ඇඟවීමක් වැනි ය. එවැනි භයානක කාලවලදී කවියෙකු කළ යුත්තේ කුමක්ද? ඔහුට ඉටු කළ හැකි කාර්යභාරය කුමක්ද? දාර්ශනිකයෙකු වූ පැස්ටර්නැක් වේදනාවෙන් මෙම ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු සෙවීය. ඔහුගේ සියලු කෘතීන්, විශේෂයෙන්ම පසුකාලීන කාලපරිච්ඡේදය, කවියා මානව වර්ගයාට සුන්දර හා සදාකාලික දේවල් මතක් කර දීමට, ප්රඥාවේ මාවතට ආපසු යාමට උත්සාහ කරන බව යෝජනා කරයි. නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් සෑම විටම කැත දේවල් සහ සිදුවීම් තුළ පවා අලංකාරය දකියි. කලාකරුවාගේ ප්‍රධාන වෘත්තිය මෙය නොවේද?
“පයින් ගස්” ලියා ඇති සරල බව, ගද්‍ය, වඩාත් සාමාන්‍ය භූ දර්ශනයේ විස්තරය - මේ සියල්ල පරිශුද්ධභාවයට මායිම් කරයි, තේරුම්ගත නොහැකි ආකාරයකින් මාතෘ භූමියට ආදරය පිළිබඳ කරදරකාරී හැඟීමක් ඇති කරයි, සැබෑ, ජානමය මට්ටමින් යටි සිතට මැසීම. . pyrric සමග Iambic tetrameterකවියා විසින් යටි සිතින් තෝරා ගත් ප්‍රමාණය, මෙම තේරීම සඳහා වෙනත් හේතු විශ්වාස කිරීමට මට අවශ්ය නැත. මෙම පදවල ශබ්දයේ මිථ්‍යාදෘෂ්ටික, සදාකාලික යමක් තිබේ. වචන ඉවත් කිරීම හෝ නැවත සකස් කිරීම කළ නොහැක, ඒවා තනි මල් වඩමකට වියන ලදී. සෑම දෙයක්ම ස්වභාවික හා ආපසු හැරවිය නොහැකි, මව් ස්වභාවය මෙන්. වීරයන් කලබලයෙන්, ශිෂ්ටාචාරයෙන්, මිනීමැරුම්වලින් සහ ශෝකයෙන් පලා ගියහ. ඔවුන් සොබාදහම සමඟ ඒකාබද්ධ විය. අම්මගෙන් ආරක්ෂාව ඉල්ලනවද? අපි සියල්ලෝම විශාල ග්‍රහලෝකයක දරුවන්, ලස්සන හා ප්‍රඥාවන්තයි.
ඒ වගේම ඇස්වල ලොකු පළලක්
ඒ වගේම යටහත් පහත් සියල්ල පිටතින්,
ඒ මුහුදේ කඳන් පිටුපස කොහේ හරි
මට හැම වෙලාවෙම පේනවා.
සමහරවිට මෙම දීප්තිමත් කවිය නපුරට එරෙහි වීමට ප්රඥාව සහ ශක්තිය ලබා දෙයි. ඇතැමෙකුට, මෙම පද ශෝකයේ දැවෙන තත්වයක් ඇති කළේය. මෙම කවිය සංකීර්ණ හැඟීම් අවදි කරයි, නමුත් ඇදහිය නොහැකි තරම් ගැඹුරු ය. කලාවේ ප්‍රතිභාව සහ සැබෑ අරමුණ මෙය නොවේද?
- "ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ", පැස්ටර්නැක්ගේ නවකතාව විශ්ලේෂණය කිරීම
- "ශීත රාත්‍රිය" (පෘථිවිය පුරා හිම, හිම ...), පැස්ටර්නැක්ගේ කවිය විශ්ලේෂණය
- "ජූලි", පැස්ටර්නැක්ගේ කවිය විශ්ලේෂණය කිරීම
- "හැම්ලට්", පැස්ටර්නැක්ගේ කවිය විශ්ලේෂණය කිරීම
දේශනය: බී.එල්. Parsnip. කවි: "හිම වැටෙනවා", "මේ කවි ගැන", "අන් අයට ආදරය කිරීම බර කුරුසයක් ...", "පයින් ගස්", "Hoarfrost", "ජූලි"
"හිම වැටීම" (1957)
කවිය ලියා ඇත්තේ පැස්ටර්නැක්ට දුෂ්කර මොහොතක ය: බටහිර රටවල වෛද්‍ය ෂිවාගෝ ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුව, බලයේ සිටින අයගේ පීඩනය කවියා කෙරෙහි විශාල ලෙස වැඩි විය.
මාතෘකාවනමින් නිගමනය කර ඇත - හිම පතනය.
ප්‍රභේදය- භූ දර්ශන-දාර්ශනික පද රචනය; පුද්ගලයෙකු පෘථිවියේ රැඳී සිටීමේ සංක්‍රාන්තිය පිළිබඳ දාර්ශනික තර්කනය.
කවියාගේ පරිකල්පනයේ හිම වැටීම ආශ්චර්යමත් ගුවන් ගමනක්, මිනිසුන් රවුම් කිරීම, හරස් මාර්ග, පඩිපෙළ - අවට මුළු ලෝකයම සමඟ සම්බන්ධ වේ. කෙසේ වෙතත්, වැටෙන සෑම හිම පියල්ලක්ම ගීත රචක වීරයාගේ සහ කවියාගේ ආත්මය තුළ ව්‍යාකූලත්වයක් ඇති කරයි - කාලය ගෙවී යන අතර වර්තමාන මොහොත ක්ෂණිකව අතීතය බවට පත්ව ඉතිහාසයට යයි. වීරයාට කාලය දැනෙන්නේ හිම වැටීමයි. හිම වල අඛණ්ඩ චලනය සංකේතවත් කරන්නේ කාලයාගේ ඇවෑමේ අඛණ්ඩතාවයි.
කවිය සමන්විත වේගාථා 8 කින්, එක් එක් පේළි ගණනින් වෙනස්:
1-5 ගාථා - හතරැස්;
6, 8 ගාථා - එක් පේළියකින් දිගු කිරීම;
ගාථා 7 - පේළි 3 දක්වා අඩු කර ඇත.
කවියාගේ ප්‍රමාණය:අඩි 4 trochee, වැලඳගැනීම සහ හරස් (2 ගාථා) රයිම්.
කලාත්මක ප්රකාශන මාධ්යයන්:රූපක, සැසඳීම්, නාම පද, ඇනෆෝරා, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, වාචාල ප්‍රශ්න, ප්‍රතිවිරෝධය.
කවියා කාලය අගය කිරීමට කැඳවයි - සෑම මිනිත්තුවක්ම, ජීවිතයේ තත්පරයක් ස්වභාව ධර්මයේ විශිෂ්ට තෑග්ගක් ලෙස අගය කිරීමට.
"මේ කවි ගැන" (1917)
මාතෘකාව:නිර්මාණය. කෘතියේ වීරයා ඔහුගේ ජීවිතය විස්තර කරයි, අනෙක් මිනිසුන්ගේ ජීවිතයට වඩා එහි ප්‍රධාන වෙනස නම් වචන රිද්මයට දැමීමට - කවි නිර්මාණය කිරීමට ඔහු දන්නා බැවිනි. නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේදී පැන නගින ඔහුගේ තත්වය ඔහු විස්තර කරයි.
Pasternak කාව්යමය පාඨයක උපතේ අවධීන් විස්තරාත්මකව හෙළි කරයි. විවිධ රටවල සහ යුගවල නිර්මාණාත්මක වැඩමුළුවේදී ඔහුගේ සගයන් සමඟ ගීත රචක වීරයාට ඔහුගේ අදෘශ්‍යමාන එකමුතුව දැනේ - ලර්මොන්ටොව්, එඩ්ගා ඇලන් පෝ, බයිරන් පෙළෙහි සඳහන් වේ.
කවියාගේ ප්‍රමාණය: 4-අඩි iambic, ද්වි-අක්ෂර පාදය, 2 වන අක්ෂරයේ උච්චාරණය සමඟ; හරස් රයිම්, පුරුෂ රයිම්.
කලාත්මක ප්රකාශන මාධ්යයන් වෙතරූපක සහ සැසඳීම් ඇතුළත් වේ. පෙළෙහි බොහෝ වාචික වචන, වාචික ප්රකාශන අඩංගු වේ.
"අන් අයට ආදරය කිරීම බර කුරුසයකි..." (1931)
කාව්යයේ පළමු පේළි දිගු කලක් පුරාවෘත්තවල තත්ත්වය ලබාගෙන ඇති අතර ජාත්‍යන්තර ලක්ෂණ කිහිපයක් ඇත.
මෙම කෘතියට නිශ්චිත ජීවන තත්වයක් පිළිබිඹු කරන කුමන්ත්‍රණයක් ඇත: පැස්ටර්නැක් පළමු පේළියේ ඔහුගේ පළමු බිරිඳ එව්ජීනියා ලුරි සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය ගෙනහැර දැක්වීය. කාන්තාවට නිර්මාණාත්මක විශේෂත්වයක් තිබුණි (ඇය කලාත්මක නිර්මාණශීලීත්වයේ නියැලී සිටියාය), එබැවින් ඇය පවුලේ ජීවිතය ගැන කිසිසේත් තැකීමක් කළේ නැත. ආදරය ක්රමයෙන් පිටව ගියේය, කවියා ඔහුගේ මිතුරාගේ බිරිඳ, කැපී පෙනෙන පියානෝ වාදක හෙන්රිච් නියුහවුස්, සීනයිඩා විසින් බරපතල ලෙස රැගෙන ගියේය. "ගැලපීම්" නොමැති වීම ගැන පැස්ටර්නැක් සතුටු කළේ ඇයයි, නමුත් ඔවුන් නොපැමිණීම පිළිබඳ වාක්‍ය ඛණ්ඩය නව කෞතුකාගාරයේ මිහිකත බව, ඇගේ සදාචාරයේ සරල බව ලෙස වටහා ගත යුතුය. නව විවාහය ප්රීතිමත් විය, මෙම යුවළ වසර ගණනාවක් සතුටින් ජීවත් වූහ.
කවියාට ඔහුගේ බිරිඳ තේරුම් ගැනීමට අවශ්‍යයි, නමුත් මේ සඳහා ඔබ ඔබේ කාව්ය භාෂාව සරල කළ යුතුය. හදවතින් වාචික කුණු සොලවන්න».
4-අඩි අයාම්බික් භාවිතා කරන ලදී, පාදය අක්ෂර දෙකකි, 2 වන අක්ෂරයේ උච්චාරණයක් සමඟ, රිද්මය හරස් කර ඇත.
පයින්ස් (1941)
"Peredelkino" එකතුවෙන් කෘතියක්. සාහිත්‍ය විචාරකයින් මෙම කවිය සැබෑ විශිෂ්ට නිර්මාණයක්, පරිපූර්ණ නිර්මාණයක් ලෙසින් ඇගයීමට ලක් කර ඇත.
"පයින්ස්" නිර්මාණය බරපතල නිර්මාණාත්මක අර්බුදයකට පෙරාතුව: දිගු කලක් කාව්ය කෞතුකාගාරය නිශ්ශබ්ද විය, කවියා පරිවර්තනවල නිරත විය. කෙසේ වෙතත්, පියවරෙන් පසු, නැගීම ආරම්භ වූ අතර, සාහිත්‍ය විචාරකයින් පසුව පෙරෙඩෙල්කිනෝ යුගය හැඳින්වූයේ "දීප්තිමත් සරලත්වය" යනුවෙනි.
ප්‍රභේදය:භූ දර්ශනය - "සදාකාලික" සංකල්ප ගැන, නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේ අභිරහස ගැන සිතීම.
කවිය අසාමාන්ය ලෙස සරල ආකාරයකින් ලියා ඇත, විස්තර කරන ලද භූ දර්ශනය පුදුම සහගත ලෙස සරල ය.
ගීත රචක වීරයන් පලා ගියේය, ලෝකයෙන් සැඟවී, ලෝක යුද්ධයේ භීෂණයෙන්, ශෝකය සහ දුක් වේදනා අවට රජ විය. මේ ක්‍රියාව ස්වභාව ධර්මයෙන් ආරක්ෂාව ලබාගැනීමේ උත්සාහයකි.
මෙම කෘතියට ගාථා 11 ක් ඇත, ඒවා චතුරස්‍රවලට බෙදා ඇත, කාව්යමය ප්‍රමාණය: අඩි 4-අයම්බික් සහිත පයිරික්, ද්වි-අක්ෂර පාදය අක්ෂර 2 සහ හරස් රයිම් අවධාරණය කරයි.
කවියා උත්සාහ කරන්නේ මිනිසුන් සදාකාලික හා සුන්දරත්වයට ඥානවන්ත ආකල්පයක මාවතට ගෙන ඒමට උත්සාහ කරන අතර සාමාන්‍ය, සමහර විට කැත වර්තමානයෙහි සුන්දරත්වය දැකීමට ඔවුන්ට ඉගැන්වීමට උත්සාහ කරයි.
"ෆ්රොස්ට්"
කවියට සංකේතාත්මක නමක් ඇත: කවියා එක් රාජ්‍යයකින් තවත් රාජ්‍යයකට සංක්රමණය වීම දක්වයි. එබැවින් ඔහුගේ ගීත රචක වීරයා බරපතල බිඳවැටීමක් හරහා ඔහුගේ භූමික ගමන සිදු කරයි, ඔහු වෙනස් ජීවන තත්වයකට ගමන් කරයි, වෙනස් කිරීම, නව කොන්දේසි පිළිගැනීම, නව යථාර්ථය.
මාතෘකාව:මාර්ග මෝස්තරය.
කවිය ලියා ඇත්තේ සැබවින්ම විශිෂ්ටතම කුසලතාවයකින් ය: වීරයා ලෝකය එහි සියලු බහුකාර්‍යතාවයෙන් දැන හඳුනා ගන්නා තරමට, හිම හිම වලින් වැසී ඇති කාලය මන්දගාමී වේ. මෙම සන්දර්භය තුළ මාර්ගය මිනිස් ජීවිතයේ රෝදයයි. මැවීමේ අනුපිළිවෙල».
කෘතියේ, පුෂ්කින්ගේ සටහන් පැහැදිලිව අනුමාන කර ඇත (නිදි කුමරියකගේ රූපය), රුසියානු ගීත කාව්‍යයට බොහෝ යොමු කිරීම් තිබේ.
අවසාන පේළිවල, මරණයේ රූපය දිස්වේ, නමුත් මෙය අන්තර්ගතයට විනාශයේ සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ මනෝභාවයක් ලබා නොදේ - මෙය විඥානය ඉහළ මට්ටමකට මාරුවීම පිළිබඳ සාක්ෂියකි.
කවියාගේ ප්‍රමාණය: 3-අඩි උභයබ්‍රාච් අක්ෂර 2 මත උච්චාරණය, හරස් රයිම්.
"ජූලි" (1956)
ප්‍රභේදය:භූ දර්ශන පද.
අදහස් අන්තර්ගතය:අලංකාරය ප්රදර්ශනය කිරීම, ගිම්හානයේ මැද සැහැල්ලු බව.
සංයුතිය:ගාථා 7 ක් කොටස් 2 කට බෙදා ඇත. පළමු - හතරැස් හතරේ, ව්‍යුහාත්මකව ජනප්‍රවාද වර්ගයක් සිහිපත් කරයි - ප්‍රහේලිකාවකි. බොහෝ "අභිරහස්" නාම පද පාඨකයා කුතුහලයට පත් කරයි; ක්‍රියා පද නාඳුනන ආගන්තුකයෙකුගේ ගතික රූපයක වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි: ඇතුළට දිව යයි, කැඩී යයි, එල්ලී යයි, හොරෙන්.