නම: Sclerosis ජීවිතය පුරා විසිරී ඇත
ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ද්
ලියන වර්ෂය: 2016
පරිමාව:පිටු 300 යි
ප්‍රභේද:චරිතාපදාන සහ මතක සටහන්, සිනමාකරණය, රඟහල
අන්තර්ජාලයෙන් කියවන්න
Alexander Shirvindt යනු විශිෂ්ට නළුවෙක්, තිර රචකයෙක්, හාස්‍ය රචකයෙක් සහ රූපවාහිනී ඉදිරිපත් කරන්නෙකු වන අතර, B.V හි වඩාත් ගෞරවනීය ගුරුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. ෂුකින්. ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් ඔහුගේ ජීවිත අත්දැකීම්, මතකයන් සහ නූතන සමාජයේ බොහෝ උග්‍ර ගැටලු පිළිබඳ තර්ක ඔහුගේ රසිකයින්ට පොත් ස්වරූපයෙන් ලබා දෙයි - තියුණු, අවංක, මායාකාරී ය. ඔහුගේ වඩාත්ම අභිලාෂකාමී කෘතිවලින් එකක් වන්නේ සමස්ථ මතක සටහන්, චරිතාපදාන හෙළිදරව් කිරීම් සහ "Sclerosis Scattered through Life" යන උත්ප්‍රාසාත්මක මාතෘකාව සහිත හොඳින් ඉලක්ක කරගත් උපුටා දැක්වීම් එකතුවකි.
මෙම විස්මිත පොත කියවීමට පටන් ගත් විට, ඔබ වහාම කතුවරයා ඔබ ඉදිරියෙහි මවා ගනී - මඳ සිනහවකින් සහ සන්සුන් සාමකාමී පෙනුමකින්. මෙම කෘතිය 2015 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ Shirvindt වයස අවුරුදු අසූව ඉක්මවූ විට, නමුත් එහි වයෝවෘද්ධ මැසිවිලි හෝ මැසිවිලි නොමැත.
මෙම ශ්‍රේෂ්ඨ මිනිසාගේ ඉරනම තුළ බොහෝ පරීක්ෂාවන් ඇති වූ නමුත් ජීවන ප්රඥාව සහ සන්සුන් භාවය සෑම විටම ඕනෑම තත්වයකින් ජයග්‍රාහී ලෙස මතු වීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. දැන්, ඔහුගේ පොහොසත් ජීවිතය දෙස ආපසු හැරී බලන විට, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච් එය අවංක කරුණාවෙන්, කෘතඥතාවයෙන් සහ උත්ප්‍රාසාත්මක පැහැයෙන් විස්තර කරයි. එය වේදිකාවේ සිටින මිතුරන්ගේ සහ සගයන්ගේ මතකයන්, ඔවුන්ගේ ඥාතීන්ගේ සහ මිතුරන්ගේ, අනියම් හඳුනන අයගේ මතකයන් පිළිබිඹු කරයි, ෂර්වින්ද් විසින් බොහෝ වැදගත් සොයාගැනීම් සහ කම්පන ගෙන ආ හමුවීම.
"ජීවිතය පුරා විසිරී ඇති ස්ක්ලෙරෝසිස්" පොත ධනාත්මක හා තාරුණ්‍යයේ නොබිඳිය හැකි මූලාශ්‍රයක් වන අතර, සෑම විටම ජීවිතයේ සියලු ගැටලු එක බෝතලයකින් කාලීනව පිළිබිඹු කරයි. Alexander Shirvindt ඉතා සාර්ථක ඉදිරිපත් කිරීමක් තෝරා ගත්තේය. කෘතියක් කියවන විට, ඔබ කතුවරයා සමඟ අවංක සංවාදයක යෙදෙන අතර ඔහුගේ ප්රඥාව, හාස්යය, අවංකකම, ජීවිතයට ආදරය උකහා ගන්නා බව ඔබට සිතේ.
ඔහුගේ චරිතාපදානයේ අවස්ථා පිළිබඳ දීප්තිමත් හා මායාකාරී විස්තරය, ඔහු සහ ඔහුගේ සගයන් සමඟ ඇති කුතුහලය දනවන සිද්ධීන් - ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්, සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. කෘතියේ සියලුම පිටු පුරා රතු නූලක් මෙන් දිවෙන ස්වයං උත්ප්‍රාසය, අප මුහුණ දී සිටින්නේ උපායශීලී, බුද්ධිමත්, අවංක සහ ස්වයං දැනුවත් පුද්ගලයෙකුට බව ඔප්පු කරයි.
Sclerosis Scattered through Life නම් පොතේ නූතන සමාජය සහ එහි වටිනාකම් කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කෙරේ. ආදරය සහ සැබෑ මිත්රත්වය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ කතුවරයා ඔහුගේම ජීවිතයෙන් කදිම උදාහරණ සපයයි. ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇනටෝලිවිච්ගේ ධනාත්මක රේඛා අතර දුක නොදැනීම කළ නොහැක - සියල්ලටම වඩා එය අභාවප්‍රාප්ත වූ කලාකරුවන්ගේ මතකයන් තුළ ලිස්සා යයි. කතුවරයා ඔහුගේ සමීප මිතුරන් සහ සගයන් සඳහා වෙනම පරිච්ඡේදයක් කැප කළේය.
ඔබට වයස් භේදයකින් තොරව සතුටින් ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමට අවශ්ය නම්, නොබිඳිය හැකි උපේක්ෂාවෙන් ඔබම ආරෝපණය කර ගැනීමට නම්, ඔබ අනිවාර්යයෙන්ම මෙම ආශ්වාදජනක කෘතිය බාගත කර කියවිය යුතුය.
අපගේ සාහිත්‍ය වෙබ් අඩවිය vsebooks.ru හි ඔබට විවිධ උපාංග සඳහා සුදුසු ආකෘතියකින් ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ඩ්ට් විසින් "ස්ක්ලෙරෝසිස් විසිරී ගිය" පොත නොමිලේ බාගත හැකිය: epub, fb2, txt, rtf. පොත හොඳම ගුරුවරයා, මිතුරා සහ සහකාරියයි. එහි විශ්වයේ රහස්, මිනිසාගේ ප්‍රහේලිකා සහ ඕනෑම ප්‍රශ්නයකට පිළිතුරු අඩංගු වේ. අපි විදේශීය හා දේශීය සාහිත්‍ය, සම්භාව්ය හා නවීන පොත්, මනෝවිද්‍යාව සහ ස්වයං සංවර්ධනය පිළිබඳ ප්‍රකාශන, ළමුන් සඳහා සුරංගනා කතා සහ වැඩිහිටියන් සඳහා පමණක් වන හොඳම නියෝජිතයන් එකතු කර ඇත්තෙමු. ප්‍රසන්න අවස්ථා රාශියක් ලබා දෙන දේ සෑම කෙනෙකුම මෙහි සොයා ගනු ඇත.
Sclerosis ජීවිතය පුරා විසිරී ඇත
ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ද්(තවම ශ්‍රේණිගත කිරීම් නොමැත)
මාතෘකාව: ස්ක්ලෙරෝසිස් ජීවිතය පුරා විසිරී ඇත
ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ද්ට් "ස්ක්ලෙරෝසිස් ජීවිතය පුරා විසිරී ඇත" පොත ගැන
සෑම කෙනෙකුගේම ප්‍රියතම නාට්‍ය හා චිත්‍රපට නළුවා, අධ්‍යක්ෂ, තිර රචක සහ රූපවාහිනී ඉදිරිපත් කරන්නා ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ද් ඔහුගේ මතක සටහන් ලිවීය. "Sclerosis Scattered through Life" යන මාතෘකාවෙන් යුත් පොත මෙම දීප්තිමත් හා දක්ෂ පෞරුෂයේ ජීවිතය සහ නිර්මාණාත්මක මාවත ගැන කියයි.
සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ගෞරවනීය සහ මහජන කලාකරුවා, බොහෝ ඇණවුම් සහ පදක්කම් වලින් පිදුම් ලැබූ, ෂුචින් උසස් රඟහල පාසලේ මහාචාර්ය සහ ගුරුවරයා, මෙම පුද්ගලයා සෑම පාඨකයෙකුටම මූලික වශයෙන් නළුවෙකු ලෙස හඳුනයි. අද අපි ලේඛකයෙකු ලෙස ඔහු ගැන ඉගෙන ගනිමු.
Sclerosis Scattered through Life යනු උඩඟුකම සහ නිෂ්ඵලකම නිසා ලියන ලද පොතක් නොවේ. කතුවරයාට අවශ්ය වන්නේ මාතෘ භූමියේ සංස්කෘතික ක්ෂේත්‍රයේ ඉතිරිව ඇති ඔහුගේ සලකුණ තහවුරු කිරීමට ය. ඔහුගෙන් පසු ඉතිරි වූ උරුමය දිගු කලක් සමාජයේ යහපතට සේවය කරන බව ඔහු හොඳින් වටහාගෙන ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ ඔබ මිනිසුන්ට උපරිම ලෙස විවෘත කළ යුතු බවයි. සැඟවීමකින් තොරව.
වසර ගණනාවකට පෙර ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ඩ්ට් ඔහුගේ මතක සටහන් "සිතුවිලි නොමැතිව අතීතය" ප්‍රකාශයට පත් කළ බව සලකන්න. දැන් කාලෙකට පස්සේ ඊටත් වඩා අත්දැකීම් එකතු කරගෙන විවිධ සිදුවීම් අත්විඳලා කතුවරයා අලුත් විදියට ලියනවා. හාස්යය පිළිබඳ හැඟීමක් මෙන්ම විශිෂ්ට ශෛලියක් සමඟ ඔහුට කිසිදු ගැටළුවක් නොමැති බව කවුරුත් දනිති, එබැවින් නව මතක සටහන් කියවීම වඩාත් ප්‍රබෝධමත් වේ.
"ජීවිතය පුරා විසිරී ඇති ස්ක්ලෙරෝසිස්" යනු දක්ෂ පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම පැහැදිලි මතකයන් වේ. කතුවරයාගේ මතක සටහන් මිහායිල් ඩර්ෂාවින්, ඇන්ඩ්‍රි මිරෝනොව් සහ වෙනත් නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් තවදුරටත් නොපවතියි. ඒවා නව ආලෝකයකින් පාඨකයන් ඉදිරියේ දිස්වේ. නිල් තිර සහ රංග දර්ශන නොවේ, නමුත් මිතුරෙකුගේ වචන ජන පිළිම පිළිබඳ රසවත් දේවල් රාශියක් කියනු ඇත.
ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ඩ්ට්ගේ රසිකයන් මෙම කාර්යය ගැන සතුටු වනු ඇත. Sclerosis Scattered through Life යනු කියවීමට විනෝදජනක මතක සටහන් සඳහා කදිම උදාහරණයකි. ඔහුගේ කතා ප්‍රීතිය හා සිනහව ගෙන එයි. ජීවත් වීමට උත්සාහ කරන සහ සෑම මොහොතකම ධනාත්මක දේ දකින පුද්ගලයෙකුට ආත්මය මත සලකුණක් තැබිය නොහැක. එය ශක්තිය හා ධනාත්මක බව ආසාදනය කරයි. තවද ඔහු පසුගිය වසරවල ප්රඥාව බෙදා ගනී.
සෑම පිටුවක්ම වික්‍රමයකි. නිර්මාණය කර නැත. කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ සැබෑ කතාව. කී දෙනෙක් සිටියාද! චාරිකා, ව්‍යාපාරික චාරිකා, වේදිකාවේ ඇති හාස්‍යජනක සිදුවීම්, ඔහු මෙන් "පිස්සු" සිටින මිතුරන් සමඟ රැස්වීම්, ඔවුන්ගේ විහිලු විහිළු සහ "සැකසුම්", පවුලේ අය සහ ඥාතීන් සමඟ සබඳතා - මේ සියල්ල සහ තවත් ටිකක් ඔබට පොතෙන් සොයාගත හැකිය. ආදරණීය කලාකරුවෙකුගේ මතකයන්.
පොත් පිළිබඳ අපගේ වෙබ් අඩවියේ, ඔබට ලියාපදිංචියකින් තොරව වෙබ් අඩවිය නොමිලේ බාගත කළ හැකිය, නැතහොත් අයිපෑඩ්, අයිෆෝන්, ඇන්ඩ්‍රොයිඩ් සහ කින්ඩල් සඳහා epub, fb2, txt, rtf, pdf ආකෘතිවලින් ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ද් විසින් "Sclerosis, Disseminated in Life" පොත මාර්ගගතව කියවිය හැකිය. පොත ඔබට ප්‍රසන්න අවස්ථා රාශියක් සහ කියවීමට සැබෑ සතුටක් ලබා දෙනු ඇත. ඔබට අපගේ සහකරුගෙන් සම්පූර්ණ අනුවාදය මිලදී ගත හැකිය. එසේම, මෙහිදී ඔබට සාහිත්‍ය ලෝකයේ නවතම ප්‍රවෘත්ති සොයාගත හැකිය, ඔබේ ප්‍රියතම කතුවරුන්ගේ චරිතාපදානය ඉගෙන ගන්න. නවක ලේඛකයින් සඳහා, ප්‍රයෝජනවත් ඉඟි සහ උපක්‍රම, රසවත් ලිපි සහිත වෙනම අංශයක් ඇත, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔබට ලිවීමට උත්සාහ කළ හැකිය.
"Sclerosis විසිරී ජීවිතය හරහා" පොතෙන් උපුටා දැක්වීම් ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිර්වින්ඩ්ට්
ඕනෑම ඇදහිල්ලක් - මාක්ස්වාදී, ඕතඩොක්ස් හෝ යුදෙව් - එක් අතකින්, යම් ආකාරයක අභ්‍යන්තර සීමාවන් නිර්මාණය කරන අතර, අනෙක් අතට, ජීවියාගේ වර්ධනයට යම් ආකාරයක අරමුණක් ලබා දෙයි. වැදගත්ම දෙය නම්, ඇය තරුණ පුද්ගලයෙකුට වලිගයක් ලබා දීමයි. බය නැතුව ජීවත් වෙන්න බෑ. කොස්මික් දෘෂ්ටි කෝණයෙන් කිසිම දෙයකට බිය නොවිය හැකිය - එහි ඇත්තේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත. අනික පාර මාරු උනාම බය නොවී ඉන්න බෑ. අනික දැන් කවුරුත් කිසිම දේකට බය නෑ.
ඔබ මෝඩ ලෙස අතීතය තේරුම් ගැනීමට පටන් ගන්නේ නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට අවමංගල්‍යයකින් නටන්නට අවශ්ය වේ. ප්‍රීතිමත් නැටුම් - එක්තරා ආකාරයක භයානක නර්තනයක්.
මනුෂ්‍යත්වය හොඳ නරක වීරයන් ලෙස බෙදෙන බව මගේ පරම්පරාවේ පැහැදිලි අදහසක් තිබුණා. ධනාත්මක අය නිශ්ශබ්ද, නොබොන සහ මේ මොහොතේ මාතෘ භූමියට එහි ඕනෑම හැකියාවකින් ආදරය කරති. ඍණාත්මක අය මත්පැන් පානය කරති, කාන්තාවන් වෙනස් කරති, මාතෘ භූමියේ ගුණාත්මකභාවය සැක කරති.
නිදසුනක් වශයෙන්, අනාගතයේ අන්තරාය ගැන කතා කරමින්, ඇය සුසුම්ලමින් මෙසේ පැවසුවාය: "එවිට විටාලි වුල්ෆ් අපගේ අනවශ්‍ය පශ්චාත් මරණ ජීවිතයට විමසිලිමත් ලෙස විනිවිද නොයනු ඇත."
වැනීසිය එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් මොස්ෆිල්ම් ගරාජ පිටුපස ප්ලෙෂ්කා මත ඉදිකරන ලදි - සැබෑ වැනීසිය, ඇළ මාර්ග සහ මාලිගා සහිත. පොදුවේ ගත් කල, අපි දැනටමත් ලෙනින්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් දෙසට ගොන්ඩෝලාවක යාත්‍රා කරමින් සිටි බැවින් අපට හුස්ම ගැනීමටවත් වෙලාවක් නොතිබුණි.
මෙම කෘතවේදී පරම්පරාව සමඟ, යම් ආකාරයක ෆොපිෂ්ස් සහ සාහිත්යවාදයක් ද ඇත.
පළමුවෙන්ම, පැවත එන්නන් කිසිවෙකුට ස්තූති නොකරන නමුත් බොහෝ විට අපහාස හා හෙළා දකියි. දෙවනුව, පැවත එන්නන් කෘතඥතාවයෙන් හා ගෞරවයෙන් පෙර යම් රූපයක් මත තෝරා බේරා පහර දෙයි නම්, මෙය ඉතා වියරුවෙන් හා රසයෙන් තොරව සිදු කරනු ලබන අතර කෙනෙකුට නිහඬ අමතකවීමක් අවශ්ය වේ.
ඔව්! සමහර විට කාලය පැමිණ ඇත-
පෙළඹවීම්වලට යටත් වීමට කාලයයි
සහ ජීවිතය සාරාංශ කරන්න
ඒ නිසා අමතක වීම සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට නොවේ.
නොදන්නා කවියෙක්
(ඔහු කවියෙක්දැයි මම නොදනිමි.
ඔහු කවියෙකු නොවන බව දන්නා කරුණකි. මගේ කවිය)
පැච් වර්ක් සිතිවිලි ඇතිරිල්ලක්
වයෝවෘද්ධ සිතුවිලි පැමිණෙන්නේ නින්ද නොයාමේදී, එබැවින් මෙහි ඇති බ්ලැන්කට්ටුව පුරාණෝක්තියක උත්සාහයක් නොව ස්වාභාවික ආවරණයකි. කඩදාසි පත්රය වෙත ළඟා වීමට අපට කාලය තිබිය යුතුය. මාර්ගය වැසිකිළිය හරහා නම් - නාස්ති ලියන්න. එනම්, මට ලියන්නට අවශ්ය දේ නැති වී ගියේය.
ශරීරයේ භෞතික තත්ත්වය අවබෝධය අවුස්සයි. අවබෝධය සූත්රගත කිරීම් දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි. සූත්රගත කිරීම් චින්තනයේ සුවඳ හෝ, ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී, ප්රඥාව ආරම්භ වේ. ප්රඥාව පෞද්ගලිකත්වය ලෙස පෙනේ. මෙම සියලු වයෝවෘද්ධ බියගුලුකමට දැනටමත් සියවස් ගණනාවක් පැරණි පසුබිමක් ඇති බවත් එය සියලු වර්ගවල දක්ෂයින් විසින් නියම කර ඇති බවත් උදේ ඔබට වැටහේ. මළ අවසානය!
වසර ගණනාවක් ගෙවී යයි... විවිධ මාධ්‍ය වැඩි වැඩියෙන් හැරෙමින් සිටින මිතුරන්ගේ පුද්ගලික මතකයන් ඉල්ලා සිටියි. ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඔබ අනුන්ගේ ජීවිත හා දෛවයේ පොතට විවරණයක් වී ඔබේ මතකය දුර්වල වේ, කථාංග ව්‍යාකූල වේ, මන්ද මහලු විය යනු ඔබට අමතක වන විට නොව, අමතක නොවන ලෙස ඔබ එය ලියා තැබූ ස්ථානය අමතක වූ විටය.
උදාහරණයක් විදියට මම කලින් ආපු මගේ පොත් තුනෙන් එකක කලින් හිතපු එක ලිව්වා. ඒ වගේම මට අමතක වුණා. දැන් මම එය කියෙව්වා - පළමු වතාවට වගේ. ඒවා කියවන අයටත් මම ප්‍රාර්ථනා කරන දේ.
ස්ක්ලෙරෝසිස් පැමිණියේ එපිෆනි ලෙසය.
... මෝඩකමේ සාරය ගැන නොසිතා, අපි දාර්ශනිකව වෙනස් වචන කොපමණ වාරයක් ප්‍රකාශ කරනවාද: "ගල් විසිරීමට කාලය, ගල් එකතු කිරීමට කාලය." මේ කුමක් ද? හොඳයි, ඔබ ඔබේ තරුණ ශක්තියට අනුව සියලුම ගල් විසිරුවා - සහ ඔබේ මහලු වියේදී ඒවා එකතු කරන්නේ කෙසේද, ඔබ නැමී ඇත්නම් - ගැටලුවක්, කෙළින් වීම සහ ඔබේ අතේ ගල් කැටයක් සමඟ පවා.
නමුත් මෙය පෙළපොත් සත්‍යයක් බැවින්, ජීවිතය පුරා විසිරී ඇති ගල් එකතු කිරීමට මට අවශ්‍යය, එවිට සියලු වටිනාම දේ කොතැනකවත් නොසිටින නමුත් එක ගොඩක; එක් සන්ධිස්ථානයක සිට තවත් සන්ධිස්ථානයකට ගමන් කිරීමට උත්සාහ කරන විට, කාලය සහ අවකාශය තුළ වෙහෙස නොබලා, මතකයේ මාර්ග තදබදයේ සිරවී ඇත.
මෙය, මම දැනටමත් ලියා ඇති බව පෙනේ. ඇත්ත, එතැන් සිට තවත් සන්ධිස්ථාන කිහිපයක් පසු වී ඇත. ඒ වගේම මතක තියාගන්න දෙයක් තියෙනවා. ඒ වෙනුවට අමතක කිරීමට යමක් තිබේ.
වරක් මගෙන් අසන ලදී: "ඔබේ මතය අනුව, මතක සටහන් පොතක ඇතුළත් නොකළ යුත්තේ කුමක්ද?" ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ: "ඔබ හෙළිදරව් කිරීම්වලට බිය නම් එපමණයි."
මතක සටහන් Swift, Gogol සහ Kozma Prutkov පොත් රාක්කවලින් ඉවතට තල්ලු කරමින් සිටින අතර, බොහෝ ග්‍රැෆොමනික්වරුන් වාර්තාමය ප්‍රබන්ධ ඉදිරිපත් කරයි.
උපහාසාත්මක රංග ශාලාව අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද්දේ මාගරිටා මයිකල්යන් විසිනි. වරක්, කලාත්මක කවුන්සිලයේ රැස්වීමකදී ඇය නැඟිට මෙසේ පැවසුවාය: “මට වයස අවුරුදු ගණනාවක්, මම දිගු කලක් රඟහලේ වැඩ කරමින් සිටිමි. මම දැන් මෙම සාකච්ඡාවට සවන් දෙන අතර මම සිතන්නේ: හොඳයි, ඔබට කොපමණ කළ හැකිද? මම තීරණය කළා - අද සිට බොරු නොකියන්න. Pluchek පවසයි: "මාර, පරක්කුයි."
"මම මා ගැනයි", "මම මා ගැනයි", "ඔවුන් මා ගැනයි" සහ නරකම දෙය නම්, වඩාත්ම නිහතමානී මාතෘකාව යටතේ මතක සටහන් ඒකාකෘති රාමුව තුළ ස්මාරක කෘතියක් ලිවීමට යමෙකු පෙළඹිය යුතු නොවේ. හෙළා දකිමින්: "මම ඔවුන් ගැන" ...
අද, ජීවිතයේ එදිනෙදා කෑම වර්ග ලා කාර්ටේ ලෙස සම්මත කර ඇත - එබැවින් ලාභ චරිතාපදාන මෙනුව සහ අවසාන තරඟයේදී අජීර්ණ.
වරක් මම මම කුමක්ද යන්න සඳහා සූත්‍රයක් ඉදිරිපත් කළෙමි: සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ උපත, ධනවාදී මුහුණුවරකින් (හෝ අනෙක් අතට) සමාජවාදය යටතේ නොනැසී පැවතීම.
මම හිතන්නේ Gogol විසින් The Marriage හි ක්ලෝනකරණය සොයා ගන්නා ලදී: “නිකනෝර් ඉවානොවිච්ගේ තොල් අයිවන් කුස්මිච්ගේ නාසයට තැබුවේ නම්...” එබැවින්, මෙය මෙහි තිබේ නම් සහ මෙය මෙහි තිබේ නම්, අවාසනාවකට මෙන්, එය සාර්ථක නොවේ. ඔබේම චරිතාපදානය ක්ලෝන කිරීම සමඟ එය ක්‍රියා නොකරයි.
අවුරුදු 80 ක් තිස්සේ මම බරපතල ලෙස බලාපොරොත්තු සුන් වී නැත - මම පෙනී සිටිමි. මෙමගින් හිසකෙස්, මුහුණේ මුඛයේ සිනිඳු සම සහ පැරණි අපතයාගේ ළදරුකම ආරක්ෂා විය.
මට හමු වූ පසු, පෙනෙන්නේ, රොමේන් ගැරී (එමෙයිල් අසාර්) ගෙන් - සමහර විට මට මගේ පණ්ඩිතකම පෙන්වීමට වේදනාකාරී ලෙස අවශ්ය වේ - මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය: "ඔහු දැනටමත් පුද්ගලයෙකුට අවසන් මුහුණක් ඇති වයසට පැමිණ ඇත." සියල්ල! වර්ධනය සහ පුනරුත්පත්තිය සඳහා වූ අපේක්ෂාවන් තවදුරටත් නැත - ඔබ එය දරාගෙන මෙම භෞතික විද්යාව සමඟ ජීවත් විය යුතුය.
අංක 80 අප්රසන්නය. ඔබ එය උච්චාරණය කරන විට, එය තවමත් කෙසේ හෝ ලිස්සා යයි. එය කඩදාසි මත ඇද ගන්නා විට, මට එය ඇලවීමට අවශ්යයි. ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ ජීවිතයේ වසර කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට පටන් ගත් බව මෑතකදී මම සිතුවෙමි. ඔබ කියවන්නේ: ඔහු වයස අවුරුදු 38, 45, 48 දී මිය ගියේය ... - සහ දුක ජය ගනී. නමුත් සමහර විට ඔබට පෙනේ: තවත් කෙනෙක් අවුරුදු 92 ක් ජීවත් විය. කෙනෙකුගේ මනසින් විශාල බරක්. එබැවින්, දැන් මා සතුව විමර්ශන පොතක් තිබේ - සිනමා ශාලාවේ දින දර්ශනයක්, එය සෑම මසකම සිනමාකරුවන්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයින්ට යවනු ලැබේ. පළමු පිටුවේ - "සංවත්සර සඳහා සුභ පැතුම්" යන මාතෘකාව. ගැහැණු වාසගම අසල ඉරි ඇති අතර පිරිමි වාසගම අසල වටකුරු දිනයන් ඇත. නමුත් 80 දශකයේ සිට, වටකුරු නොවන ඒවා ද ලියා ඇත - ඊළඟ වටයේ දිනයට සුබ පැතුම් සඳහා එතරම් බලාපොරොත්තුවක් නොමැති නිසා. ඒ වගේම මේ කැලැන්ඩරය මගේ සැනසීමයි. ඇත්ත, සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු නම් හමු වේ - සමහර මුක්කු, දෙවන අධ්යක්ෂක, සිව්වන පයිරොටෙක්නික්, පස්වන සහායක ... නමුත් කුමන සංඛ්‍යා: 86, 93, 99! බලාපොරොත්තුවේ Ichthyosaurs.
විශිෂ්ට ලේඛකයින් සාරාංශ කිරීම, සම්පූර්ණ කෘති එකතුවක් තිබීම සිරිතකි. ජීවිත කාලය තුළ රචනා තුනක් පමණක් ඇති විට, ඔබට ඒවා එකට එකතු කර, යමක් එකතු කළ හැකි අතර, ඔබට පිටු 300 ක "බහු වෙළුම්" කෘතියක් ලබා ගත හැකිය.
උපන්දා සිට චරිතාපදාන සහ ස්වයං චරිතාපදාන ලියන්නේ ඇයි, සහ අනෙක් අතට ලියන්නේ මන්දැයි මම නිතරම කල්පනා කළෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පුද්ගලයෙකුට ඔහුගේ වර්තමාන සංකීර්ණ නොවන ජීවිතය වඩාත් පැහැදිලිව හා තරයේ විස්තර කළ හැකි බව පැහැදිලිය, පසුව පමණක්, ක්‍රමයෙන්, වියැකී යන මතකයක් සමඟ, ඔහුගේ ජීවිතයේ ගැඹුරට ගිලී යයි.
මම ආපසු හරවන්නෙමි.
අද සිනමාහල්වල කලා අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ සමුළුව වතිකානු යුගයට ළඟා වෙමින් තිබේ.
මීට වසර කීපයකට පෙර රඟහල සේවක සංගමයේ එක් සම්මේලනයක් මට මතකයි. අපට සම්මුතීන් ගැන නොස්ටැල්ජියාව ඇත. මෙය පැවැත්වුණේ නගරාධිපති කාර්යාලයේ හරිත ශාලාවක ය. "පළමු මයික්රොෆෝනය සක්රිය කරන්න ...", "දෙවන මයික්රොෆෝනය සක්රිය කරන්න ...". මම වාඩි වී, සවන් දුන්නෙමි, ඇහුම්කන් දුන්නෙමි, ශීත කළෙමි, මම අවදි වෙමි, මම බිලියඩ් කාමරයක සිටින බව මට හැඟේ: විශාල කොළ පැහැති රෙදි සහ බිලියඩ් බෝල, බොහෝ දේ පමණි. මේවා තට්ටය. වේදිකාවේ වාඩි වී සිටින ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් කල්යාජින් ද බලවත් බිලියඩ් බෝලයකි. (හැබැයි, ඒත් එක්කම ප්‍රධාන ලොක්කන් වෙන්න කැමති මේ වගේ රංගන මට්ටමේ අය ඉන්න එක භාග්‍යයක්.)
වසර ගණනාවක් අනපේක්ෂිත ලෙස පැමිණ ඇත. කිසියම් හේතුවක් නිසා තත්පරයකින්. මසුන් ඇල්ලීම - මිතුරන් ගෙනාවා. මිතුරන් ද නැවුම් නොවේ, නමුත් තවමත් අවුරුදු දහයක හෝ පහළොවක වෙනසක්. වැවට බැසීමක් ඇත. ඔවුන් එහා මෙහා යනවා, මම එතනම වැටුණා, නමුත් මට ආපහු නැගිටින්න බැහැ.
මම රැඳී සිටින්නෙකු මෙන් සරල රේඛාවකින් පරිමාණය කරමි, නමුත් පියවර සම්බන්ධයෙන් දැනටමත් ගැටළුවක් ඇත. දණ.
වයස සමඟ, සෑම දෙයක්ම පුද්ගලයෙකු තුළ අවධානය යොමු කරයි - මනස සහ හදවතේ සියලු පරාමිතීන්. නමුත් කායික විද්යාව ද ඇත, වයස අවුරුදු 80 වන විට එය සියලු පරාමිතීන් ආධිපත්යය දරයි. ඔබ වාඩි වී හෝ නැගී නොසිටින විට, සෑම දෙයක්ම මෙයට කීකරු වන අතර, "භෞතික විද්යාව" නියම කිරීමට පටන් ගනී. ඔබ නැඟිට, දණහිස නොනැමෙන විට, ඔබ මසුරු, කෝපය, ගිජුකම ඇති කරයි. සහ ඒ සමගම. දණහිස ආශ්චර්යමත් ලෙස නැමී ඇත්නම්, සියල්ල දීමට සූදානම්ය, පසුතැවීමට කිසිවක් නැත.
මීට වසර විස්සකට පමණ පෙර “දණහිස් දුර්වල” යන ප්‍රකාශයේ තේරුම මම පළමු වරට තේරුම් ගතිමි - මෙය පළමුව, ඔවුන් රිදවන විට, දෙවනුව, ඔවුන් හොඳින් නැමෙන්නේ නැති අතර, තෙවනුව, ඔවුන් දුර්වල වන බව පෙනේ. මම දණහිස් මත හුරුපුරුදු ලුමිනරි දෙකක් වෙත හැරුනෙමි - දෙකම සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ නිර්දේශ ලබා දුන් අතර, මට නව ඒවා ලබා ගත නොහැකි නිසා මෙම ස්වරූපයෙන් දණහිස් ඇඳීමට තීරණය කළෙමි.
මම පශු ෆාමසියකින් මිලදී ගන්නා සන්ධි සඳහා විශේෂ උනුසුම් ජෙල් සමඟ ප්රතිකාර කරමි. ධාවකය මිතුරන් නිර්දේශ කර ඇත. භාවිතය සඳහා උපදෙස් මෙන්න: “දණහිසේ සිට කුර දක්වා ආලේප කරන්න. ක්රියාපටිපාටිය පසු, අශ්වයා බ්ලැන්කට්ටුවකින් ආවරණය කිරීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ. මෘදු බිම්වල වැඩ කිරීමෙන් වැළකී සිටීම සුදුසුය. මම ආලේප කරනවා! පුදුම බලපෑම! ඒ අතරම, මම මෘදු බිම ප්රතික්ෂේප කරමි. මූලික වශයෙන්. මම තද ආවරණයට එකඟ වෙමි. හරියට ටෙනිස් ක්‍රීඩකයෝ වගේ. එක් කෙනෙක් අමාරුයි, දෙවැන්න - තණකොළ. මමත් දැන් එහෙමයි.
© Shirvindt A. A., text, 2014
© Trifonov A. Yu., නිර්මාණය, 2014
© Azbuka-Atticus Publishing Group LLC, 2017
Hummingbird®
* * *
ඔව්! සමහර විට කාලය පැමිණ ඇත -
පෙළඹවීම්වලට යටත් වීමට කාලයයි
සහ ජීවිතය සාරාංශ කරන්න
ඒ නිසා අමතක වීම සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට නොවේ.නොදන්නා කවියෙක්(ඔහු කවියෙකුදැයි නොදනී? ඔහු කවියෙකු නොවන බව දන්නා කරුණකි. මගේ කවිය)
පැච් වර්ක් සිතිවිලි ඇතිරිල්ලක්
වයෝවෘද්ධ සිතුවිලි පැමිණෙන්නේ නින්ද නොයාමේදී, එබැවින් මෙහි ඇති බ්ලැන්කට්ටුව පුරාණෝක්තියක උත්සාහයක් නොව ස්වාභාවික ආවරණයකි. කඩදාසි පත්රය වෙත ළඟා වීමට අපට කාලය තිබිය යුතුය. මාර්ගය වැසිකිළිය හරහා නම් - නාස්ති ලියන්න. එනම්, මට ලියන්නට අවශ්ය දේ නැති වී ගියේය.
ශරීරයේ භෞතික තත්ත්වය අවබෝධය අවුස්සයි. අවබෝධය සූත්රගත කිරීම් දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි. සූත්රගත කිරීම් චින්තනයේ සුවඳ හෝ, ආන්තික අවස්ථාවන්හිදී, ප්රඥාව ආරම්භ වේ. ප්රඥාව පෞද්ගලිකත්වය ලෙස පෙනේ. මෙම සියලු වයෝවෘද්ධ බියගුලුකමට දැනටමත් සියවස් ගණනාවක් පැරණි පසුබිමක් ඇති බවත් එය සියලු වර්ගවල දක්ෂයින් විසින් නියම කර ඇති බවත් උදේ ඔබට වැටහේ. මළ අවසානය!
වසර ගණනාවක් ගෙවී යයි... විවිධ මාධ්‍ය වැඩි වැඩියෙන් හැරෙමින් සිටින මිතුරන්ගේ පුද්ගලික මතකයන් ඉල්ලා සිටියි. ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඔබ අනුන්ගේ ජීවිත හා දෛවයේ පොතට විවරණයක් වී ඔබේ මතකය දුර්වල වේ, කථාංග ව්‍යාකූල වේ, මන්ද මහලු විය යනු ඔබට අමතක වන විට නොව, අමතක නොවන ලෙස ඔබ එය ලියා තැබූ ස්ථානය අමතක වූ විටය.
උදාහරණයක් විදියට මම කලින් ආපු මගේ පොත් තුනෙන් එකක කලින් හිතපු එක ලිව්වා. ඒ වගේම මට අමතක වුණා. දැන් මම එය කියෙව්වා - පළමු වතාවට වගේ. ඒවා කියවන අයටත් මම ප්‍රාර්ථනා කරන දේ.
ස්ක්ලෙරෝසිස් පැමිණියේ එපිෆනි ලෙසය.
... මෝඩකමේ සාරය ගැන නොසිතා, අපි දාර්ශනිකව වෙනස් වචන කොපමණ වාරයක් ප්‍රකාශ කරනවාද: "ගල් විසිරීමට කාලය, ගල් එකතු කිරීමට කාලය." මේ කුමක් ද? හොඳයි, ඔබ ඔබේ තරුණ ශක්තියට අනුව සියලුම ගල් විසිරුවා - සහ ඔබේ මහලු වියේදී ඒවා එකතු කරන්නේ කෙසේද, ඔබ නැමී ඇත්නම් - ගැටලුවක්, කෙළින් වීම සහ ඔබේ අතේ ගල් කැටයක් සමඟ පවා.
නමුත් මෙය පෙළපොත් සත්‍යයක් බැවින්, ජීවිතය පුරා විසිරී ඇති ගල් එකතු කිරීමට මට අවශ්‍යය, එවිට සියලු වටිනාම දේ කොතැනකවත් නොසිටින නමුත් එක ගොඩක; එක් සන්ධිස්ථානයක සිට තවත් සන්ධිස්ථානයකට ගමන් කිරීමට උත්සාහ කරන විට, කාලය සහ අවකාශය තුළ වෙහෙස නොබලා, මතකයේ මාර්ග තදබදයේ සිරවී ඇත.
මෙය, මම දැනටමත් ලියා ඇති බව පෙනේ. ඇත්ත, එතැන් සිට තවත් සන්ධිස්ථාන කිහිපයක් පසු වී ඇත. ඒ වගේම මතක තියාගන්න දෙයක් තියෙනවා. ඒ වෙනුවට අමතක කිරීමට යමක් තිබේ.
වරක් මගෙන් අසන ලදී: "ඔබේ මතය අනුව, මතක සටහන් පොතක ඇතුළත් නොකළ යුත්තේ කුමක්ද?" ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ: "ඔබ හෙළිදරව් කිරීම්වලට බිය නම් එපමණයි."
මතක සටහන් Swift, Gogol සහ Kozma Prutkov පොත් රාක්කවලින් ඉවතට තල්ලු කරමින් සිටින අතර, බොහෝ ග්‍රැෆොමනික්වරුන් වාර්තාමය ප්‍රබන්ධ ඉදිරිපත් කරයි.
උපහාසාත්මක රංග ශාලාව අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද්දේ මාගරිටා මයිකල්යන් විසිනි. වරක්, කලාත්මක කවුන්සිලයේ රැස්වීමකදී ඇය නැඟිට මෙසේ පැවසුවාය: “මට වයස අවුරුදු ගණනාවක්, මම දිගු කලක් රඟහලේ වැඩ කරමින් සිටිමි. මම දැන් මෙම සාකච්ඡාවට සවන් දෙන අතර මම සිතන්නේ: හොඳයි, ඔබට කොපමණ කළ හැකිද? මම තීරණය කළා - අද සිට බොරු නොකියන්න. Pluchek පවසයි: "මාර, පරක්කුයි."
"මම මා ගැනයි", "මම මා ගැනයි", "ඔවුන් මා ගැනයි" සහ නරකම දෙය නම්, වඩාත්ම නිහතමානී මාතෘකාව යටතේ මතක සටහන් ඒකාකෘති රාමුව තුළ ස්මාරක කෘතියක් ලිවීමට යමෙකු පෙළඹිය යුතු නොවේ. හෙළා දකිමින්: "මම ඔවුන් ගැන" ...
අද, ජීවිතයේ එදිනෙදා කෑම වර්ග ලා කාර්ටේ ලෙස සම්මත කර ඇත - එබැවින් ලාභ චරිතාපදාන මෙනුව සහ අවසාන තරඟයේදී අජීර්ණ.
වරක් මම මම කුමක්ද යන්න සඳහා සූත්‍රයක් ඉදිරිපත් කළෙමි: සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ උපත, ධනවාදී මුහුණුවරකින් (හෝ අනෙක් අතට) සමාජවාදය යටතේ නොනැසී පැවතීම.
මම හිතන්නේ Gogol විසින් The Marriage හි ක්ලෝනකරණය සොයා ගන්නා ලදී: “නිකනෝර් ඉවානොවිච්ගේ තොල් අයිවන් කුස්මිච්ගේ නාසයට තැබුවේ නම්...” එබැවින්, මෙය මෙහි තිබේ නම් සහ මෙය මෙහි තිබේ නම්, අවාසනාවකට මෙන්, එය සාර්ථක නොවේ. ඔබේම චරිතාපදානය ක්ලෝන කිරීම සමඟ එය ක්‍රියා නොකරයි.
අවුරුදු 80 ක් තිස්සේ මම බරපතල ලෙස බලාපොරොත්තු සුන් වී නැත - මම පෙනී සිටිමි. මෙමගින් හිසකෙස්, මුහුණේ මුඛයේ සිනිඳු සම සහ පැරණි අපතයාගේ ළදරුකම ආරක්ෂා විය.
මට හමු වූ පසු, පෙනෙන්නේ, රොමේන් ගැරී (එමෙයිල් අසාර්) ගෙන් - සමහර විට මට මගේ පණ්ඩිතකම පෙන්වීමට වේදනාකාරී ලෙස අවශ්ය වේ - මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය: "ඔහු දැනටමත් පුද්ගලයෙකුට අවසන් මුහුණක් ඇති වයසට පැමිණ ඇත." සියල්ල! වර්ධනය සහ පුනරුත්පත්තිය සඳහා වූ අපේක්ෂාවන් තවදුරටත් නැත - ඔබ එය දරාගෙන මෙම භෞතික විද්යාව සමඟ ජීවත් විය යුතුය.
අංක 80 අප්රසන්නය. ඔබ එය උච්චාරණය කරන විට, එය තවමත් කෙසේ හෝ ලිස්සා යයි. එය කඩදාසි මත ඇද ගන්නා විට, මට එය ඇලවීමට අවශ්යයි. ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ ජීවිතයේ වසර කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට පටන් ගත් බව මෑතකදී මම සිතුවෙමි. ඔබ කියවන්නේ: ඔහු වයස අවුරුදු 38, 45, 48 දී මිය ගියේය ... - සහ දුක ජය ගනී. නමුත් සමහර විට ඔබට පෙනේ: තවත් කෙනෙක් අවුරුදු 92 ක් ජීවත් විය. කෙනෙකුගේ මනසින් විශාල බරක්. එබැවින්, දැන් මා සතුව විමර්ශන පොතක් තිබේ - සිනමා ශාලාවේ දින දර්ශනයක්, එය සෑම මසකම සිනමාකරුවන්ගේ සංගමයේ සාමාජිකයින්ට යවනු ලැබේ. පළමු පිටුවේ - "සංවත්සර සඳහා සුභ පැතුම්" යන මාතෘකාව. ගැහැණු වාසගම අසල ඉරි ඇති අතර පිරිමි වාසගම අසල වටකුරු දිනයන් ඇත. නමුත් 80 දශකයේ සිට, වටකුරු නොවන ඒවා ද ලියා ඇත - ඊළඟ වටයේ දිනයට සුබ පැතුම් සඳහා එතරම් බලාපොරොත්තුවක් නොමැති නිසා. ඒ වගේම මේ කැලැන්ඩරය මගේ සැනසීමයි. ඇත්ත, සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු නම් හමු වේ - සමහර මුක්කු, දෙවන අධ්යක්ෂක, සිව්වන පයිරොටෙක්නික්, පස්වන සහායක ... නමුත් කුමන සංඛ්‍යා: 86, 93, 99! බලාපොරොත්තුවේ Ichthyosaurs.
විශිෂ්ට ලේඛකයින් සාරාංශ කිරීම, සම්පූර්ණ කෘති එකතුවක් තිබීම සිරිතකි. ජීවිත කාලය තුළ රචනා තුනක් පමණක් ඇති විට, ඔබට ඒවා එකට එකතු කර, යමක් එකතු කළ හැකි අතර, ඔබට පිටු 300 ක "බහු වෙළුම්" කෘතියක් ලබා ගත හැකිය.
උපන්දා සිට චරිතාපදාන සහ ස්වයං චරිතාපදාන ලියන්නේ ඇයි, සහ අනෙක් අතට ලියන්නේ මන්දැයි මම නිතරම කල්පනා කළෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පුද්ගලයෙකුට ඔහුගේ වර්තමාන සංකීර්ණ නොවන ජීවිතය වඩාත් පැහැදිලිව හා තරයේ විස්තර කළ හැකි බව පැහැදිලිය, පසුව පමණක්, ක්‍රමයෙන්, වියැකී යන මතකයක් සමඟ, ඔහුගේ ජීවිතයේ ගැඹුරට ගිලී යයි.
මම ආපසු හරවන්නෙමි.
80 සිට 40 දක්වා
* * *
අද සිනමාහල්වල කලා අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ සමුළුව වතිකානු යුගයට ළඟා වෙමින් තිබේ.
මීට වසර කීපයකට පෙර රඟහල සේවක සංගමයේ එක් සම්මේලනයක් මට මතකයි. අපට සම්මුතීන් ගැන නොස්ටැල්ජියාව ඇත. මෙය පැවැත්වුණේ නගරාධිපති කාර්යාලයේ හරිත ශාලාවක ය. "පළමු මයික්රොෆෝනය සක්රිය කරන්න ...", "දෙවන මයික්රොෆෝනය සක්රිය කරන්න ...". මම වාඩි වී, සවන් දුන්නෙමි, ඇහුම්කන් දුන්නෙමි, ශීත කළෙමි, මම අවදි වෙමි, මම බිලියඩ් කාමරයක සිටින බව මට හැඟේ: විශාල කොළ පැහැති රෙදි සහ බිලියඩ් බෝල, බොහෝ දේ පමණි. මේවා තට්ටය. වේදිකාවේ වාඩි වී සිටින ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් කල්යාජින් ද බලවත් බිලියඩ් බෝලයකි. (හැබැයි, ඒත් එක්කම ප්‍රධාන ලොක්කන් වෙන්න කැමති මේ වගේ රංගන මට්ටමේ අය ඉන්න එක භාග්‍යයක්.)
වසර ගණනාවක් අනපේක්ෂිත ලෙස පැමිණ ඇත. කිසියම් හේතුවක් නිසා තත්පරයකින්. මසුන් ඇල්ලීම - මිතුරන් ගෙනාවා. මිතුරන් ද නැවුම් නොවේ, නමුත් තවමත් අවුරුදු දහයක හෝ පහළොවක වෙනසක්. වැවට බැසීමක් ඇත. ඔවුන් එහා මෙහා යනවා, මම එතනම වැටුණා, නමුත් මට ආපහු නැගිටින්න බැහැ.
මම රැඳී සිටින්නෙකු මෙන් සරල රේඛාවකින් පරිමාණය කරමි, නමුත් පියවර සම්බන්ධයෙන් දැනටමත් ගැටළුවක් ඇත. දණ.
වයස සමඟ, සෑම දෙයක්ම පුද්ගලයෙකු තුළ අවධානය යොමු කරයි - මනස සහ හදවතේ සියලු පරාමිතීන්. නමුත් කායික විද්යාව ද ඇත, වයස අවුරුදු 80 වන විට එය සියලු පරාමිතීන් ආධිපත්යය දරයි. ඔබ වාඩි වී හෝ නැගී නොසිටින විට, සෑම දෙයක්ම මෙයට කීකරු වන අතර, "භෞතික විද්යාව" නියම කිරීමට පටන් ගනී. ඔබ නැඟිට, දණහිස නොනැමෙන විට, ඔබ මසුරු, කෝපය, ගිජුකම ඇති කරයි. සහ ඒ සමගම. දණහිස ආශ්චර්යමත් ලෙස නැමී ඇත්නම්, සියල්ල දීමට සූදානම්ය, පසුතැවීමට කිසිවක් නැත.
මීට වසර විස්සකට පමණ පෙර “දණහිස් දුර්වල” යන ප්‍රකාශයේ තේරුම මම පළමු වරට තේරුම් ගතිමි - මෙය පළමුව, ඔවුන් රිදවන විට, දෙවනුව, ඔවුන් හොඳින් නැමෙන්නේ නැති අතර, තෙවනුව, ඔවුන් දුර්වල වන බව පෙනේ. මම දණහිස් මත හුරුපුරුදු ලුමිනරි දෙකක් වෙත හැරුනෙමි - දෙකම සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිවිරුද්ධ නිර්දේශ ලබා දුන් අතර, මට නව ඒවා ලබා ගත නොහැකි නිසා මෙම ස්වරූපයෙන් දණහිස් ඇඳීමට තීරණය කළෙමි.
මම පශු ෆාමසියකින් මිලදී ගන්නා සන්ධි සඳහා විශේෂ උනුසුම් ජෙල් සමඟ ප්රතිකාර කරමි. ධාවකය මිතුරන් නිර්දේශ කර ඇත. භාවිතය සඳහා උපදෙස් මෙන්න: “දණහිසේ සිට කුර දක්වා ආලේප කරන්න. ක්රියාපටිපාටිය පසු, අශ්වයා බ්ලැන්කට්ටුවකින් ආවරණය කිරීම රෙකමදාරු කරනු ලැබේ. මෘදු බිම්වල වැඩ කිරීමෙන් වැළකී සිටීම සුදුසුය. මම ආලේප කරනවා! පුදුම බලපෑම! ඒ අතරම, මම මෘදු බිම ප්රතික්ෂේප කරමි. මූලික වශයෙන්. මම තද ආවරණයට එකඟ වෙමි. හරියට ටෙනිස් ක්‍රීඩකයෝ වගේ. එක් කෙනෙක් අමාරුයි, දෙවැන්න - තණකොළ. මමත් දැන් එහෙමයි.
තෙහෙට්ටුව ඇතිවේ. සදාචාරාත්මක, භෞතික ගැන සඳහන් නොකරන්න. මම රාත්‍රියේ මෙහි නිදාගත්තේ නැත: මගේ දණහිස! මම රූපවාහිනිය ක්‍රියාත්මක කරමි. "බෝට්ටුවේ තුනක්, බල්ලා ගණන් නොගෙන" චිත්‍රපටයක් තිබේ. අපි බළලුන් පසුපස හඹා යන මොහොත. මම බෝට්ටුවේ සිටගෙන සිටිමි, Andryushka Mironov මා මත සිටගෙන, Derzhavin Andryushka මත සිටී. මම හිතන්නේ: නමුත් එය විය!
"අටමන් කෝඩ්ර්" චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම්වලදී මම බීම සඳහා කිලෝමීටර 12 ක් ළඟම ඇති මෝල්ඩෝවන් ගමට සහ ආපසු ගියෙමි. මේ චිත්‍රපටිය රූගත කරලා තියෙන්නේ Misha Kalik කියන අපූරු අධ්‍යක්ෂකවරයා. අපි හැම වෙලාවෙම සෙල්ලම් කළේ අශ්වයා පිටේ. රූගත කිරීමෙන් පසු ඔවුන් අශ්වාරෝහකව ගබඩාවට දිව ගියහ. වසර ගණනාවකට පසු, මම ස්ථිර සභාපති වූ ගෝල්ඩන් ඔස්ටැප් උත්සවයකදී, ඔවුන් මට අශ්වයෙකු ගෙනාවා. මට සුදු අශ්වයෙකු පිට පරමාධිපත්‍යයෙකු මෙන් පිටව යාමට සිදු විය, පහසුවෙන් පැන ගොස් උත්සවය විවෘත කිරීමට. ඔබ ඔබේ ශරීරය විපතට පත් කරන විට ඔබට තේරෙන්නේ නැත. මම මේ අශ්වයා පිට පැන්නේ මගේ වටේ හිටපු හැමෝගෙම උදව්වෙන්. ඒ වගේම මට පනින්න බැරි වුණා. එමනිසා, ඔහු අශ්වයා බෙල්ලෙන් බදාගෙන කණ්ඩායම පහළට ලිස්සා ගියේය.
මට උදේට ගොඩක් බර ව්‍යායාමයක් තියෙනවා. වැතිර සිටින මම මුලින්ම පහළ පිටුපසට කකුල් කරකවන්නෙමි. 30 වතාවක්. ඊට පස්සේ, අමාරුවෙන්, කෙඳිරිගාමින්, මම ඇඳ මත වාඩි වී, පස් වතාවක්, පස් වතාවක් පසුපසට මගේ creaking බෙල්ල මත භ්රමණ චලනය කරන්න. ඉන්පසු උරහිස් 10 වතාවක්. කවුරුහරි වරක් මට ඉගැන්නුවා, මම ඒකට පුරුදු වුණා. ඒ වගේම මම ව්‍යායාම කළා කියලා මට දැනෙනවා.
මෑතකදී dacha හි ශීත ඍතුවේ දී, මගේ බිරිඳ සහ මම ඇවිදින්න ගිය නමුත්, මෙම ක්රියාකාරකම සම්පූර්ණයෙන්ම අර්ථ විරහිත නොවන පරිදි, අපි ග්රාමීය ගබඩාවකට ගියෙමු. අපේ dacha සමුපකාරයේ කාර්මිකයෙකු ලෙස සේවය කළ ලෝඩර් මිෂ්කා එහිදී අපව දුටුවේය. ඔහු එතරම් නැවුම් නොවූ නමුත් ප්‍රීතියෙන් අප වෙත දිව ආවේ මෙසේය: “මම ඔබව දිගු කලක් දැක නැත! ඇයි ඔච්චර නපුරු විදියට පේන්නෙ? වයසට ගිහින්. ඔහ්, ඔබ දෙස බැලීම බියජනකයි! අපි ඔහුගෙන් ඉවත් වීමට උත්සාහ කරමු, අපි ගබඩාවෙන් පිටවෙමු. ඔහු අපට පිටුපසින් සිටී. වීදියේ - දීප්තිමත් හිරු, හිම, අලංකාරය! වලහා මා දෙස අවධානයෙන් බලා මෙසේ කියයි: "ඔහ්, සහ හිරු තුළ ඔබ x ... හොඳයි!"
75, 85 සහ 100. එය ඉණ හෝ උකුල නොවේ නම්, අංක ඉතා සැක සහිත ය.
බර්නාඩ් ෂෝ ඔහුගේ උපන්දිනය සමරන්නේ නැත්තේ මන්දැයි ඇසූ විට ලේඛකයා පිළිතුරු දුන්නේ “ඔබව මරණයට සමීප කරන දින සමරන්නේ ඇයි?” ඇත්තටම මේ අවුරුදු හැත්තෑව අසූව මොන වගේ නිවාඩුද?
පැරණි පක්ෂ භයානක ය. ඔබ 71 85 ට පෙනෙන පරිදි සෑම කෙනෙකුටම ස්පර්ශ වන පරිදි ජීවත් වන්න? කෙසේ වෙතත්, පෙනෙන විදිහට, මහජන දීර්ඝායුෂවල විශාල ආකර්ෂණය වන්නේ ශුභවාදී අමරණීයභාවයයි.
තරුණ - සෑම තැනකම අපට මාර්ගයක් තිබේ,
සෑම තැනකම පැරණි මිනිසුන්ට ගරු කරනු ලැබේ.
එළිපත්ත ළඟ සිටගෙන සිටින මහලු මිනිසා මමයි
ගිණුම මත වසා ඇති ජීවිතය.
මහලු අය අසරණ හා ස්පර්ශ විය යුතුය, එවිට ඔවුන් ගැන කණගාටු වන අතර, ඔවුන් භූ දර්ශනය සඳහා සහ යෞවනයන් විසින් පැවැත්මේ දුර්වලතාවය පිළිබඳ දෙවන අවබෝධය සඳහා අවශ්ය වේ. සටන්කාමී තරුණ මහලු මිනිසුන් ගලෙන් ඉවතට විසි කළ යුතුය. පාෂාණ නොමැතිකම සඳහා - වට්ටම් කිරීමට. මම අදහස් කළේ බැංකුකරණයයි.
එක් හොඳ වෛද්‍යවරයෙක් මගේ මනස සැහැල්ලු කළා. “දිනයන් සියල්ල විකාරයකි. පුද්ගලයෙකුගේ වයස තීරණය වන්නේ දිනයන් අනුව නොව ඔහුගේ පැවැත්ම අනුව බව ඔහු පැවසීය. සමහර විට, ඉතා කෙටි කාලයකට, මම අවුරුදු 20 ක කලාපයේ කොහේ හරි සිටිමි. අනික සමහර වෙලාවට මම 100ට අඩුයි.
බුලට් ඔකුඩ්ෂාවාගේ සුප්‍රසිද්ධ පේළිය: "එක් එක් අතුරුදහන් නොවන පරිදි අපි අත්වැල් බැඳ ගනිමු, මිත්‍රවරුනි," - දැන් අපගේ නඩුවේ: "එකෙන් එක නොවැටෙන පරිදි."
දිගුකාලීන ජීවිතය ගෞරවනීය, රසවත්, නමුත් තාවකාලික විඥානය මාරු කිරීමේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් භයානක ය.
මට මතකයි (තවමත් මතකයි) ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු නිළි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා යබ්ලොච්කිනාගේ 90 වන සංවත්සරය නළුවාගේ නිවසේ වේදිකාවේදී, ටික කලකට පසු ඇගේ නමින් හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය. ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ඇය මෙසේ පැවසුවාය: “අපි ... ශාස්ත්‍රීය, ඕඩර් ඔෆ් ලෙනින්, ඔහුගේ ඉම්පීරියල් මැජස්ටි ද මාලි රඟහලේ කලාකරුවන් ...”
අපේ රංග ශාලාවේ උපන් දිනය මහලු මිනිසාගේ දිනය සමඟ සමපාත වේ, නැතහොත් (එය කෙසේද?) වැඩිහිටි පුද්ගලයා ... ඉතින් මට ද්විත්ව නිවාඩුවක් තිබේ.
උපහාසාත්මක රංග ශාලාව වසර 90 ක් පැරණි ය. සෑම වසර දහයකට වරක් අපි සංවත්සරයක් සමරන්නෙමු. වාර්තාකරණ කාලය තුළ, මම ඒවායින් හතරක් සෑදුවෙමි - 60, 70, 80, 90. 60 වන සංවත්සරය වන විට, වේදිකාවේ ගොළුබෙල්ලෙකුගේ ස්වරූපයෙන් බෑවුමක් සවි කර ඇත. මුළු කණ්ඩායමම ඒ මත පෙළ ගැසී සිටියහ. උඩුමහලේ, වේදිකාවේ, Peltzer, Papanov, Menglet, Valentina Georgievna Tokarskaya, ඛේදජනක ඉරණමක් සහිත සුන්දර කාන්තාවක් ... මම වැඩසටහනට නායකත්වය දුන් අතර කණ්ඩායම නියෝජනය කළෙමි: "මෙන්න යෞවනයන් ... නමුත් මධ්යම පරම්පරාව .. . සහ ඔවුන්ගේ උරහිස් මත සිටින අපගේ ප්‍රවීණයන් මෙන්න ... අවසානයේ , - මම කෑගැසුවෙමි, - අපේ රංග ශාලාවේ සදාකාලික තරුණ පුරෝගාමියා වන 90 හැවිරිදි ජෝර්ජි ටුසුසොව්! ඔහු වළල්ලේ චලනයට එරෙහිව දිව ගියේය. ප්‍රේක්ෂකයෝ නැඟිට අත්පොළසන් දෙන්නට වූහ. පෙල්ට්සර් ටොකාර්ස්කායා දෙසට හැරී මෙසේ පැවසීය: “වල්යා, ඔබ, මහලු ආ ..., ඔබේ වයස සඟවා නොගත්තේ නම්, ඔබ ටුසික් සමඟ දුවනු ඇත.”
මාර්ගය වන විට, "සදාකාලික තරුණ" Tusuzov ගැන. වයස අවුරුදු 90 දී ඔහුගේ සංරක්ෂණය භාවිතා කිරීමෙන් වරක් මට චරිතාපදානයක් වැය විය. වඩාත්ම බලගතු සර්කස් චරිතය වන මාර්ක් මෙස්ටෙක්කින්ගේ 80 වන සංවත්සරය සූදානම් වෙමින් පැවතුනි. සර්කස් පිටියේ, Tsvetnoy Boulevard හි, සෝවියට් සර්කස්හි ස්වාමියා කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ප්‍රශංසාව ප්‍රකාශ කිරීමට මිනිසුන් සහ අශ්වයන් forgang පිටුපසින් පිරී සිටියහ. රජයේ පෙට්ටියේ මොස්කව් බලධාරීන් වාඩි වී සිටියහ - පක්ෂයේ එම්ජීකේ.
සංවත්සර කණ්ඩායම එක්රැස් කිරීමෙන් පසු, මම අරෝසෙවා, රංගේ, ඩර්ෂාවින් වේදිකාවට ගෙන ආ අතර, සර්කස් සමඟ අපගේ නිර්මාණාත්මක දිශාවන්හි සමානකම මෙස්ටෙක්කින්ට පෙන්නුම් කළේය. "සහ අවසාන වශයෙන්," මම පුරුද්දක් ලෙස උච්චාරණය කරන්නේ, "අපේ සර්කස් දැඩි කිරීමේ සම්මතය, විශ්වීය විකටයා, 90 හැවිරිදි ජෝර්ජි ටුසුසොව්." ටුසුසොව්, පුහුණු වූ ආකාරයෙන්, පිටියට දිව යන අතර, අත්පොළසන් නාදයක් මැද, සතුටු සිතින් සර්කස් අශ්වයන් ගමන් කරයි. ඔහුගේ ධාවන කාලය අතරතුර, මට මෙසේ පැවසිය හැකිය: “මෙන්න, ආදරණීය මාර්ක්, ටුසුසොව් ඔබට වඩා අවුරුදු දහයක් වැඩිමල්, සහ කුමන ස්වරූපයෙන්ද - ඔහු අපේ රඟහල බුෆේ එකේ ජරාව අනුභව කළත්.”
මම ඒක නොකියා හිටියා නම් හොඳයි. ඊළඟ දවසේ උදේ, උපහාසාත්මක රඟහල මතවාදය සඳහා පක්ෂයේ ලේකම්වරයාට ආරාධනා කරන ලදී. මට මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයට තනිවම ආරාධනා කිරීමට නොහැකි වූ නිසා - මගේ පක්ෂ සාමාජිකත්වය අඛණ්ඩව නොමැතිකම නිසා - රඟහලේ පක්ෂ සංවිධානයේ ලේකම් මගේ ආදරණීය බොරිස් රූන්ජ් මාව අතින් ගෙන ගියේය.
උදේ මේසයේ හිස මත “චල්ලා” ඇති දැඩි කාන්තාවන් කිහිප දෙනෙකුද වතුරෙන් පීරන පිරිමින් කිහිප දෙනෙකුද වාඩි වී සිටියහ, පැහැදිලිවම ඊයේ මත්පැන් වැරදිවලින් පසුව.
ඔවුන් ක්‍රියාත්මක කිරීම ප්‍රමාද නොකළ අතර, කාපට් සඳහා දිගු පෝලිමක් තිබූ අතර, ඔවුන් ස්වභාවිකවම, සෙසු පක්ෂ සාමාජිකයෙකු වන බොරිස් වාසිලීවිච් රංගේ දෙසට හැරී, බිත්තිය තුළ නැවත නැවතත් යමක් පැවසීමට එඩිතර වූ පුද්ගලයෙකුට එය කළ හැකිද යන්න ඔහුගෙන් විමසීය. ශාස්ත්‍රීය රංග ශාලාවේ කිසිවෙකුට MGK සාදයක් කළ නොහැක. බොරියා මා දෙස අසරණව බැලූ අතර, පක්ෂ ආචාර ධර්මවල බරින් බර නොවී, බොළඳ ලෙස පුදුමයට පත් වූ මුහුණක් සාදා, මම මෙසේ කීවෙමි: “මගේ උපන් සීඅයිඑම් මට චෝදනා කරන්නේ කුමක් දැයි මම දනිමි, නමුත් ගෞරවනීය ලේකම්වරුන්ගේ සංජානනය නරක් වීම ගැන මම පුදුම වෙමි. , මන්ද යත් පිටියේදී මම පැහැදිලිවම කීවෙමි:“ ඔහු අපේ රඟහලේ බුෆේ එකේ දිගු වේලාවක් කනවා. ලැජ්ජාවට පත් එම්.ජී.කේ සාද දඩයක් නොමැතිව රංගේට රංග ශාලාවට යාමට ඉඩ දුන්නේය.
මම මගේ ජීවිතය අනුන්ගේ සංවත්සරවලට දුන්නා. මම මගේ දේ සමරන්නේ නැත්තේ මන්දැයි ඇසූ විට, මම පිළිතුර ඉදිරිපත් කළෙමි: "ෂර්වින්ද්ට් සහ ඩර්ෂාවින් දවසේ වීරයාට සුබ පතන්නේ නැති සංවත්සරයක් ගැන මට සිතාගත නොහැක."
නමුත් වරක් අපි මායාකොව්ස්කි රඟහල පරිශ්‍රයේ "ගෞරවය" නාට්‍යය වාදනය කළෙමු. විශාල පෝස්ටරයක් එහි පළ කර ඇත - මගේ පින්තූරය සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩය: “ෂිර්වින්ද්ගේ 60 වන සංවත්සරය සම්බන්ධයෙන් -“ ගෞරව කිරීම ”. සහ සිහින් - Slade's Play. මිනිස්සු ආවේ ලියුම්, බෝතල්, සිහිවටන අරගෙන. කෙසේ හෝ, යූරි මිහයිලොවිච් ලුෂ්කොව් ඔහුගේ පිරිවර සමඟ පවා පැමිණියේ - රංගනයට නොව, දවසේ වීරයාට සුබ පතන්නට. තත්වය සමනය වන විට මොස්කව් රජයේ සමහර අය අතුරුදහන් විය.
සංවත්සරයේදී, පොප් ප්‍රසංගයක දී මෙන්, ඔබ සාර්ථක විය යුතුය. දවසේ වීරයා ළඟ නොවේ - ඔවුන් ඔහු වෙත පැමිණියේ නැත, නමුත් මහජනයාගෙන්. දිනක්, බොරිස් ගොලුබොව්ස්කි - ඔහු එවකට ගොගොල් රඟහලේ ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂවරයා විය - ගොගොල්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය සකස් කර ඇත. ඔහු මාව සහ ලෙව් ලොසෙව්ව වේදිකාව පිටුපසින් අල්ලාගෙන, මාව පසෙකට ගෙන ගොස් කලබලයෙන් මෙසේ කීවේය: "දැන් මම ඔබේ සුබ පැතුම් පිරික්සමි." ඔහු ගොගොල්ගේ වේශ නිරූපණයෙන් සංවත්සරය වෙනුවෙන් ලියා ඇති සුබ පැතුම් අපට කියවන්නට පටන් ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහු අපගේ මුහුණු දෙස බලා වියරුවෙන් ඔහුගේ විග් එක ඉරා දමා ඇඳුම් ගලවන්නට පටන් ගත්තේය.
සංවත්සර, සංවත්සර, සංවත්සර... Hangouts, hangouts... දශක ගණනාවක් පුරා ඔබ ඕනෑම දිනයක අනිවාර්ය ගුණාංගයක් බවට පත් වූ විට - ඉහළ රාජ්‍යයේ සිට කුඩා දෙපාර්තමේන්තු දක්වා - රැස්වීම් සහ මංගල්‍යවල වැදගත්කම සහ අවශ්‍යතාවයේ මිල ක්‍රමයෙන් ක්ෂය වේ. මට තවත් රිද්මයක් රචනා කිරීමට ඉඩ දෙන්න - නරක රිද්මයක් සමඟ:
මේසයේ කැරකෙමින් ඉහළට
සහ යන්තම් මිත්රත්වය තොල ගාමින්
සිංදු කීයද කියලා හිතන්නත් බයයි
අපි පහළට ඇහුම්කන් දුන්නේ නැහැ ...
Sovremennik හි 10 වන සංවත්සරයේදී මම කණ්ඩායම හැඳින්වූයේ "සමාන අදහස් ඇති පුද්ගලයින්ගේ ටෙරාරියම්" ලෙසිනි. මෙම boorish පුරාවෘත්තයේ කර්තෘත්වය සුදුසු නොකළේ කවුද! මම ප්‍රකාශන හිමිකම් සඳහා නඩු පවරන්නේ නැහැ, මම ත්‍යාගශීලීයි.
දශක ගණනාවක් ගත වී ඇත. සමාන අදහස් ඇති අය තවත් නැත. ඒකක ඉතිරිව ඇත. Volchek යනු හිස් ටෙරරියම් වල මහා ටොර්ටිලා ය.
ඇගේ මෑත සංවත්සරයේදී, 90 දශකයේ අපි ඇය සමඟ රතු චතුරශ්‍රයේ සිටගෙන, ජනතාවගේ මිත්‍රත්වයේ අනුපිළිවෙල අප මත එල්ලා ගත් ආකාරය මට සිහිපත් විය.
ඊට පසු, ඇණවුම හුදෙක් මිත්රත්වය ලෙස නම් කරන ලදී. පැහැදිලිවම, ඇය සමඟ අපේ ජනතාවගේ මිත්රත්වය අප සමඟ අවසන් වූ බව සලකන විට.
අද ඇයට සියල්ල තිබේ. ඇයට විපාක දීමට, ඔබ නව ඇණවුමක් ඉදිරිපත් කළ යුතුය. ඇයට අද්විතීය රංග ශාලාවක් ඇත. ඇයට අපූරු පුතෙක් සිටී - මගේ අපූරු පුතාගේ සමීපතම මිතුරා. උන්වහන්සේට දීර්ඝායුෂ ලැබේවා! මෙම නීච ග්‍රහලෝකය එහි පරමාදර්ශීව වාසය කළ යුත්තේ කවුරුන්දැයි බැලීමට ඉඩ දෙන්න. කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔවුන් තවදුරටත් ඇය වැනි මිනිසුන් බවට පත් නොකරයි.
සිදුවීම් පැවැත්ම ඉතා ඝන ලෙස පුරවයි. සගයෙකුගේ සංවත්සරය සුමට ලෙස යමෙකුගේ අනුස්මරණ සේවාවක් බවට පත්වේ. එහිදී, ඔබට පෙනෙනවා, ඊළඟ සගයාගේ 40 වන දිනය ඊළඟ එකාගේ 80 වන සංවත්සරය සමඟ ප්‍රකාශ වේ. භීෂණය!
ප්‍රබන්ධයක් ඇත: ආදාහනාගාර සේවකයෙකු තම සේවා ස්ථානයේ කිවිසුම් ගිය අතර දැන් කිසිවෙකු සිටින්නේ කොහේදැයි නොදනී. දැන් යුගය අපේ පරම්පරාවට කිවිසුම් ගොස් ඇත්තේ කවුද යන්න සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා බැවිනි.
අවාසනාවකට මෙන්, වැඩි වැඩියෙන් මිතුරන් භූමදාන කිරීමට සිදු වේ. මම පුරාවෘත්තයක මට්ටමට ළඟා නොවනු ඇතැයි මම බිය වෙමි, නමුත් එය සැබෑ ජනප්‍රවාදවල නික්ම යාම සඳහා කීර්තිමත් මෙහෙයුමක් බවට පත්ව ඇත. කාර්යය කටුක, දුෂ්කර, නමුත් අවම වශයෙන් අවංක ය.
සහ ඒ සමගම…
තැන්පත් කර සුබ පතන්න
ශක්තියක් නැත - මගුලක් ... මගුලක්.
මළවුන් ගැන - හොඳ හෝ ඇත්ත! අවමංගල්‍ය සේවා වලදී, මට ප්‍රශ්න තිබේ: පිරිමි ළමයින් ඔවුන් ගැන කියන දේ අසනවාද? නිදසුනක් වශයෙන්, මගේ අවමංගල්‍යයට පැමිණෙන්නේ කවුරුන්ද, ඔවුන් මා ගැන කුමක් කියයිද යන්න දැන ගැනීමට මම උනන්දු වෙමි.
අවමංගල්‍යය ද එක්තරා ආකාරයක සංදර්ශනයක් බවට පත් විය. දැනටමත්, සංවත්සරවලදී මෙන්, ඔවුන් පවසන්නේ: "ඊයේ, එවැනි සහ එවැනි අනුස්මරණ සේවයේ විශිෂ්ට ලෙස කටයුතු කළා." ඔවුන් සාකච්ඡා කරන්නේ, පොප් භාෂාවෙන් කතා කරමින්, "සමත් වූ" කවුද සහ " සමත් නොවූයේ කවුද" යන්නයි.
ඛේදවාචකය, විගඩම - සියල්ල පසුපසට. ඔවුන් Oleg Nikolaevich Efremov තැන්පත් කරන ලදී. අනුස්මරණ උත්සවය අවසන් වෙමින් තිබුණි. මම ශාලාවේ වාඩි වී සිටි අතර එකවරම වේදිකාව අසල සිටි කෙනෙකුට ක්ලාන්ත වන බව මට ඇසුණි. වැටුණේ කවුද, මට නොපෙනී ගියේය, මෙම කතාව අවසන් වූයේ කෙසේදැයි මම දින කිහිපයකට පසුව ඉගෙන ගතිමි.
මගේ පැරණි මිතුරා ඇනටෝලි ඇඩොස්කින් මා වෙත පැමිණෙන්නේ ඉතා බුද්ධිමත්, මෘදු, සියුම් පුද්ගලයෙක් සහ ඔහුගේ ඇටමිදුළුවලට උත්ප්‍රාසාත්මක ය. “ඔයාට හිතාගන්න පුළුවන් මට මොකද වුණේ කියලා. - ඔලෙග්ගේ අනුස්මරණ සේවයේදී මම ක්ලාන්ත වුණා. ඔලෙග් රැගෙන යාමට මිනිත්තු කිහිපයක් ඉතිරිව තිබුණි, මුළු කැමර්ගර්ස්කි මංතීරුවම මිනිසුන්ගෙන් පිරී තිබුණි, හදිසියේම ඔවුන් මාව රැගෙන ගියේය. ඇත්ත, මුලින්ම හිස. මට තේරෙනවා: මට අවම වශයෙන් චලනය වීමට අවශ්යයි, නමුත් මම දුර්වලයි. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ එසේ සිදු කර ඇති බව මම සිතීමට පටන් ගතිමි. ඊට පස්සේ මම ටිකක් නැගිට්ටා."
අපේ ජීවිතය ඇඩොස්කින් සමඟ මෙම නඩුවට සමානයි. අද සංවත්සර අනුස්මරණ සේවාවන්ට වඩා අඩු අවංකභාවයකින් වෙනස් වන්නේ අවසාන අවස්ථාවේ දී උත්සවයේ වීරයා කෙරෙහි ගෝලීය ඊර්ෂ්‍යාවක් නොමැති බැවිනි.
ඔවුන් එක් වැඩිහිටි නිවාසයක් ගැන පුරසාරම් දොඩන ආකාරය මම කියෙව්වා. එවැනි නිවාස සියල්ල පරීක්ෂා කිරීමට ගිනි තැබීමෙන් හා නියෝග කිරීමෙන් පසු, කොමිසමට කොහේ හරි අපූරු බෝඩිමක් හමු විය, එහිදී ඔවුන් වැඩිහිටියන් රැකබලා ගනී. පිරිසිදු, හොඳින් පෝෂණය වූ මහලු මිනිසුන් සහ කාන්තාවන් එහි බඩගා යන අතර පරිපාලනය සතුව පුහුණු යාන්ත්‍රික කුකුළා ඇත. සෑම දිනකම අලුයම, ඇය 20-30 වතාවක් කුකුළා, නොඅඩු - චිකිත්සාව!
ඊට පස්සේ මම මාළු අල්ලන්න ගියා. උදේ පාන්දර, සුළඟ, මඩ, කටගැස්ම නැත. එකපාරටම කුකුළා තමයි කන්නයේ පළමුවැන්න. කුකුළා සහ කුකුළා. මම ගණන් කළා - 11 වතාවක්! හොඳයි, මම හිතන්නේ ඔහු බොරු කියනවා. ඉන්පසු ඔහු ඒ ගැන සිතුවේය - ඇය නතර වූයේ නැත, ඇගේ කටහඬ පැහැදිලිය, විරාමයකින් තොරව, මෙට්‍රොනොම් එකක් මෙන් විය. කවුද දන්නේ, සමහර විට ඇත්තටම? එතකොට මට සැක හිතුනා ඒක යාන්ත්‍රිකද කියලා.
බියගුලුකම යනු භීතියේ සහෝදරියයි. මම මරණයට බිය නොවෙමි. මම මගේ ආදරණීයයන් ගැන බිය වෙමි. මිතුරන්ට අනතුරු වලට මම බිය වෙමි. වයසට පේන්න බයයි. ක්‍රමයෙන් මිය යනු ඇතැයි මම බිය වෙමි, මට යමක් සහ යමෙකු අල්ලා ගැනීමට සිදු වූ විට ... “අපේ සෑම දෙයක්ම” ඉතා නිවැරදිව ලිවීය: “මගේ අවංක නීති මාමා, ඔහු බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ විට ...” තරුණ වියේදී, මම මෙය පෙරවදනක් මිස වැඩි දෙයක් නොවන බව සිතුවා. දැන් මට තේරෙනවා මේක තමයි නවකතාවේ වැදගත්ම දේ කියලා.
මම කඩවසම් මහලු මිනිසෙක්, අසරණ වීමට බිය වෙමි. සාමාන්යයෙන්, රෝග විනිශ්චය "මධ්යස්ථ බරපතලකමේ මහලු වයස" වේ.
* * *
අවුරුදු හතළිහකට වැඩි කාලයක් මම උපහාසාත්මක රංග ශාලාවේ සිටිමි. පුරාවිද්‍යා රෝහල සහ නූතන ව්යවසායක ව්‍යාපාරය පිළිබඳ නිමක් නැති මතභේදය එහි තේරුමක් නැතිකම සහ නූගත්කම නිසා දැඩි ලෙස වෙහෙසට පත්ව ඇත. මට නව නිපැයුමක් - ව්‍යවසායයක්! පසුගිය ශතවර්ෂයට පෙර ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී, මහා ව්‍යවසායකයින් නාට්‍ය සමාගමක් රැස් කර, යම් ආකාරයක “ගිගුරුම් සහිත වැසි” දමා, වොල්ගා හි මව් ගඟ දිගේ Astrakhan වෙත වාෂ්ප නෞකාවකින් යාත්‍රා කර, සියලුම නැංගුරම් පොළවල මෙම “ගිගුරුම් සහිත වැසි” වාදනය කළහ. ස්ටර්ජන් සමඟ ශීත කළ වොඩ්කා සුලු කෑමක් පසුව කළු කේවියර් සමඟ වොල්ගා හි හමු විය.
මම ව්‍යවසායන් තුළ දැල්වෙන්නේ නැත්තේ මන්දැයි ඔවුන් මගෙන් ඇසූ විට, මම කියන්නේ මේ සඳහා කිසිසේත්ම වෙලාවක් නොමැති බවත්, පසුව, මට යමක් වාදනය කිරීමට අවශ්ය නම්, මම කෙසේ හෝ මගේ රඟහලේ කළමනාකාරිත්වය වෙත ගොස් ඔහු සමඟ එකඟ වෙමි. නමුත් බරපතල ලෙස, අද රෙපර්ටරි රඟහලේ තත්වය භයානක ය. සමහර දක්ෂ විශේෂඥයින් ඔප්පු කළේ පීට් ගිනි වගුරු බිම් වියළීමේ ප්රතිවිපාකයක් බවයි. නොසැලකිලිමත් ලෙස හා අකාර්යක්ෂම ලෙස රිපර්ටරි රඟහල වල වගුරු බිම් සිඳීමට පෙර, එන ගිනි ගැනීම් ගැන සිතීම සුදුසු නොවේ.
අවාසනාවකට මෙන්, රඟහල තුළ තම ජීවිතය ගත කළ මිනිසුන්ගේ ඒකාබද්ධතාවයක් නොමැත. සෑම දෙයක්ම තත්පරයකින් ආවරණය කළ හැකිය. ඇයි, නෙරපා හැරීමේ තර්ජනය නළුවාගේ නිවසට එල්ල වූ විට, ඔහු දිනුවේ? බොහෝ අශිෂ්ට ප්‍රකෝටිපතියන් ගිල දැමූ පැරණි අර්බාට්හි දැවැන්ත ගොඩනැගිල්ල තවමත් නළුවාගේ නිවස ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත්තේ ඇයි? මොකද නළු නිළියෝ එකතු වෙලා ඇඟත් එක්ක ඇතුල්වෙන දොර වැහුවා. දැන් ඩැමොක්ලස්ගේ කඩුව රංග පැවැත්මේ අර්ථය මත එල්ලී ඇත.
“මම වෙහෙසට පත් මහලු විකටයෙක්, මම කාඩ්බෝඩ් කඩුවක් වනමි...” උපහාසය තවදුරටත් මගේ නොවේ, එයින් අදහස් කරන්නේ කෝපයයි. ස්වයං උත්ප්‍රාසය මට සමීපයි - අවට ඇති සියල්ලෙන් ගැලවීම.
වැලන්ටිනා ෂරිකිනා සමඟ "සාමාන්ය ආශ්චර්යය" නාට්යයේ
ඉතින් හැමදේම හොදින් වෙලා දුකෙන් ඉවර වෙන බව දැනගත්තම මොන උපහාසයක්ද තියෙන්නේ. උපහාසය පමණක් භයානක විය යුතුය. උපහාසයේ ආමන්ත්‍රණය කරන්නා සම්පූර්ණ ක්‍රේටින් නොවේ නම්, ඔහු ඊතල සුවඳ දැනෙන විට ඔහු අවදියෙන් සිටී. ඔබට මෝඩකමට පමණක් සිනාසිය නොහැක: පුද්ගලයෙකු යම් ආකාරයක මෝඩ අදහසක් තුළ ගිලී සිටින විට, ඔබට ඔහුව චලනය කළ නොහැක. ඔහුට කළ හැක්කේ කෝපයට පත්වීම, ආපසු සටන් කිරීම පමණි. විහිළුවකින්, උත්ප්‍රාසයෙන්, උපහාසය විෂයට මෙය ඇසෙනු ඇතැයි තවමත් බලාපොරොත්තුවක් ඇත.
වැලන්ටින් ප්ලූචෙක්ට පෙර, නිකොලායි පෙට්‍රොව් උපහාසාත්මක රඟහලේ ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂවරයා විය. ඉතා බුද්ධිමත්, බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙක්. Tovstonogov අපූරු රංගනයක් වේදිකා ගත කළ බව ඔහුට පැවසූ පසු, මොස්කව් සියල්ලම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යයි. ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ: "මටත් අපූරු රංගනයක් ඉදිරිපත් කළ හැකිය." - "හොඳින්?!" - "කුමක් සඳහා ද?"
මෙය "ඇයි?" එය සැමවිටම මෙහි ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, උපහාසාත්මක රඟහලේ කලාකරු ව්ලැඩිමීර් ලෙප්කෝ පැරිසියේ පැවති උත්සවයේදී "ද බෙඩ්බග්" නාට්යයේ ඔහුගේ භූමිකාව වෙනුවෙන් පළමු ත්‍යාගය ලබා ගත්තද (මෙය සිදු වූයේ අපේ මිනිසුන් නොදන්නා කාලයක ය. පැරිස් සිටි ස්ථානය). තවමත් ඔවුන් උදාසීන ලෙස කීවේ: “හොඳයි, ඔව් ...” ඒ අසල “සැබෑ” සිනමාහල් තිබුණා.
Pluchek සෑම විටම මෙම "... සහ Satire ඔෆ් රඟහලෙන්" දුක් වින්දා. රඟහල නිල් බ්ලවුස් සහ TRAM වලින් ආරම්භ වූ විට, හාස්‍යජනක සමාලෝචන සමඟ, මෙම මාවත දිගටම පැවතුනි. ප්ලූචෙක්, අනෙක් අතට, උග්‍ර ගැටළු මතු කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, “ඊළඟ ලෝකයේ ටර්කින්”, “ඩමොක්ලස්ගේ කඩුව”, “සියදිවි නසාගැනීම” මෙහි යාමට උත්සාහ කළේය. එහෙත්, මේවා විවිධ “කාන්තා ආරාම” පසුබිම්වලට එරෙහිව වාරණය මගින් සම්බන්ධ කරන ලද වෙනම ගීසර් විය. මෙම ප්රවණතාවය ආපසු හැරවිය නොහැක. අද සෑම දෙයක්ම නොපැහැදිලි වුවද එය තවමත් පවතී.
දැන් එවැනි උත්සව සහ රූපවල පිස්සුවක් තිබේ - කිසිසේත්ම නිර්ණායක තිබේද යන්න තේරුම් ගත නොහැක. කීමේ පුරුද්දක් තිබුණි: "නමුත් මෙය මහජනතාව අතර විශාල සාර්ථකත්වයක් ..."
එවැනි සිනහවකින්, තමාව සාධාරණීකරණය කරන්නාක් මෙන්: ඔවුන් පවසන්නේ, ප්රේක්ෂකයින් මෝඩයෙක් බවයි. නමුත් මහජනතාව ඇත්තටම වෙනස්. ෆොමෙන්කෝ වැඩමුළුවේ නරඹන්නන් පමණක් හෝ සෝව්රෙන්නික් පමණක් සිටින බව මම දනිමි.
අපිට එහෙම නැහැ. වාසනාවකට හෝ අවාසනාවකට, එය කීමට අපහසුය. මම අවාසනාවන්ත ලෙස සිතමි. නමුත් මෙය ලකුණ නිසා අපට එය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ය. ඒ වගේම ශාලාව විශාලයි. අපි ගාස්තු ගැන පැමිණිලි කරන්නේ නැත, නමුත් සමහර විට ඔබ කාර්ය සාධනයට පෙර ඉරිතැලීම් දෙස බලයි, ඔවුන්ගෙන් මෙම ආසන එක් දහස් දෙසීයකින් සමන්විත වන අතර, ඔබට වෙනත් මුහුණු තිබිය යුතුය. සහ ඒ මුහුණු. පොදුවේ ගත් කල, ඔවුන් රඟහලට යා යුතුද නැද්ද යන්න ඔවුන්ගේ මුහුණු වලින් තීරණය කිරීම දුෂ්කර ය.
වෘත්තියක් යනු නිෂ්ඵලත්වයේ මිනුමක් වන අතර, වටිනා මිනිසුන්ගේ කූඩුවෙන් නොවැටීමේ අවශ්‍යතාවයෙන් මගේ නිෂ්ඵලකම මාත්‍රා කරනු ලැබේ.
මම අහම්බෙන් හිස පුටුවට නැග්ගා - මට ඒත්තු ගැන්වුණා. ප්ලූචෙක් ඒ වන විටත් රෝගාතුරව සිටි අතර රංග ශාලාවේ පෙනී සිටියේ නැත. නව රසවත් රංගනයන් නොතිබුණි, නළුවන් පිටව යාමට පටන් ගත්හ.
අපි Krasnovidovo හි dacha හි Zakharovs සමීපතම අසල්වැසියන් වූ අතර, රාත්රී ආහාරයෙන් පසු අපි පෝකර් ගහන්න දන්නවානම්. මාර්ක් ඇනටෝලිවිච්ගේ බිරිඳ වන නිනොච්කා සෑම විටම කියා සිටියේ තමාට වඩා වටිනා "ට්‍රොයිකා" හෝ "ක්වාඩ්ස්" අමතක වී ඇති නමුත් එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස ඇය සියල්ලන්ටම පහර දුන් බවයි. ඔවුන් මුදල් සඳහා සෙල්ලම් කර පසුදා එය පානය කළහ. සෙල්ලම ඉවර වෙලා පාන්දර දෙක තුනට ගණන් හදල ඇවිදින්න ගියා. එහිදී, ඩැචා අසල, පන්දම අසල, මාර්ක් ඇනටෝලිවිච් රඟහලේ ප්‍රධානියා ලෙස මට ඒත්තු ගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. මගේ නෑදෑයෝ ඒකට විරුද්ධ වුණා, මම අසනීපයි, පිස්සුයි, වයෝවෘද්ධයි, ව්‍යාකූලයි කියලා කිව්වා. බිරිඳට එය දරාගත නොහැකි විය: "මම කොන්දේසියක් තැබුවොත්: මම හෝ රඟහල?" මම පිළිතුරු දුන්නා: "ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ දෙදෙනාම මට කරදර කළා."
මාව කලා අධ්යක්ෂක ලෙස පත් කරන විට, අපගේ ප්‍රසිද්ධ ෆිගර් ස්කේටිං පුහුණුකරු සහ මගේ හොඳ මිතුරිය වන එලේනා චයිකොව්ස්කායා පැවසුවේ “එන්න, ෂුර්කා, එය උත්සාහ කරන්න!” ඇය ද සූදු කෙළියකි. මම ඇත්තටම උනන්දු වුණා.
මෙන්න, කෙසේ හෝ, වඩාත්ම බුද්ධිමත් මිහායිල් ලෙවිටින්, උපහාසාත්මක රඟහලේ වේදිකාවේ අපගේ සංචාරය අතරතුර, අවංකවම පැවසුවේ, වේදිකා දර්ශනවල පෙළඹවීමේ හැකියාවන් සහ මා කෙරෙහි ආදරයෙන් පහත් වූ ආකල්පයට අමතරව, සෑම දෙයක්ම ඔහුව පෞද්ගලිකව ප්රතික්ෂේප කරන බවයි. මෙය අපගේ ශුද්ධ වූ කවයන් තුළ දුර්ලභ, අපූරු, අවංක තනතුරකි.
අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක් මෙම සැක සහිත කෞතුකාගාරය සමඟ සිටි මම බොහෝ කලකට පෙර හැඟීම් අවශ්‍යතාවයෙන් වෙන් කිරීමට ඉගෙන ගතිමි. මෙහිදී කෙසේ හෝ Galya Volchek, යම් ප්‍රශ්නයකට පිළිතුරු දෙමින් කියා සිටියේ කලා අධ්යක්ෂක තනතුරේ රැඳී සිටීම ආශාවක් නොව තේරීමක් නොව වාක්‍යයක් බවයි. මටද මෙම පුටුවට නියම වූයේ - වෛරයට පාත්‍ර වූ අතීතය ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකු සහ විනාශ කරන්නෙකු ලෙස නොව, මෙම සර්කස් වැනි "නැව" පාවෙන පාලකයෙකු ලෙස ය. මගේ රංග ශාලාවේ අභිලාෂකාමී වාණිජවාදයක් නොමැත, නමුත් අවශ්ය වන්නේ මෙම ආයතනයේ අවුරුදු 90 ක ජීවිතය කෙරෙහි නිරන්තරයෙන් අවධානය යොමු කර (ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය නිරූපණය කරමින්) දේශප්‍රේමියෙකු වීමට උත්සාහ කිරීම පමණි.
Olga Aroseva, Valentin Pluchek සහ Mikhail Derzhavin සමඟ
ඊට අමතරව, මගේ ස්ථානය විශේෂයි: මම කාර්යාලයක වාඩි වී සිටින අතර, පහළ තට්ටුවේ පිරිමි ඇඳුම් පැළඳුම් කාමර ඇත, ඊටත් වඩා පහළ - කාන්තා. එහිදී, රඟහල කළමනාකාරිත්වයේ ප්‍රතිපත්තිය පැය 24 පුරාම සාකච්ඡා කෙරේ: “ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම මවිතයට පත් විය, මට යා යුතුයි, මට ඔහු සමඟ කතා කළ යුතුයි ...” ඉන්පසු මම රංගනය සඳහා සූදානම් වීමට පහළට ගොස් වහාම මගේ හා එක්වන්නෙමි. සගයන්: "ඔහු හැකි තරම් මවිතයට පත් විය!" කෝලාහලයක් මැද, මේ මම බව ඔවුන්ට හදිසියේම වැටහෙනවා. ඉතින් - මම කාර්යාලයෙන් පිට වී වහාම නායකත්වය ගැන සෑහීමකට පත් නොවන අයගේ බීර කර්මාන්ත ශාලාවට ඇද දමමි. මම වැඩිපුරම අසතුටෙන් ඉන්නේ ඔවුන් ගැන. තවද මෙය මාගේ ගැළවීමයි.
හැමෝම මට කියනවා: මෘදු, කාරුණික, මන්දගාමී, ස්ථීරභාවය කොහෙද?
මගේ මහලු වියේදී මට හදිසියේම යක්ෂයෙකු වීමට අවශ්ය නැති බව මම අනතුරු ඇඟවීය. ඒ වගේම මේ රකුසා සෙල්ලම් කරන එක නීරසයි. එබැවින්, එය කුමක්ද. නමුත් එය පරිමාණයෙන් බැහැර වූ විට, එය කළ යුතුය. මෙන්න ගාර්කාලින් සමඟ වරක් පරිමාණයෙන් ඉවත් විය. ඔහු ඉල්ලුමේ කලාකරුවෙකු වන අතර, අපි ඔහුට අනුවර්තනය වී සිටිමු, එනම්, අපි දැනටමත් යැපෙමින් සිටියෙමු. ව්යවසායක වැඩ කිරීමට නොහැකි බව කිසිවෙකු පවසන්නේ නැත. හැමෝම පැත්තේ සැරිසරන බව දන්නා අතර මම සැරිසරමි. නමුත් යම් සදාචාරාත්මක බාධකයක් තිබිය යුතුය. මොස්කව් නගර මධ්‍යයේ, ට්‍රයුම්ෆල්නායා චතුරශ්‍රයේ, The Taming of the Shrew සඳහා පෝස්ටරයක් ඇති අතර ප්‍රසංගය සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර විකිණී අවසන් වූ අතර, ප්‍රධාන භූමිකාවේ සිටින කලාකරුවාගේ බිරිඳ අපට කතා කර කලාකරුවා බොරු කියන බවත් පවසයි. ඔහුගේ හිස ඔසවන්න බැහැ, ඔහුට දරුණු ලෙස ඉහළ උෂ්ණත්වයක් ඇති අතර පොදුවේ ඔහුට යම් ආකාරයක භීෂණයක් සිදුවෙමින් පවතී, අපට ආදේශකයක් ලබා දීමට බල කෙරෙයි. ප්රේක්ෂකයින් ටිකට් පත් භාර දෙයි, මන්ද සමහර විට ඔවුන් නිශ්චිත කාර්ය සාධනයක් සහ නිශ්චිත කලාකරුවෙකු වෙත යති. එදා හවස ටිකට් 600ක් බාර දුන්නා - මේක ශාලාවෙන් බාගයක්. රඟහල සඳහා විශාල මුදලක්. මෙම අවස්ථාවේදී, "පොදුරාජ්‍ය මණ්ඩලීය ටගන්කා නළුවන්" රඟහලේ වේදිකාවේ මිය යන ගාර්කාලින් යම් ආකාරයක පෞද්ගලික රංගනයක මංගල දර්ශනය වාදනය කරයි. මොස්කව් යනු කුඩා නගරයකි, ඇත්ත වශයෙන්ම, අපට වහාම දැනුම් දෙන ලදී. අපේ නියෝජ්‍ය අධ්‍යක්ෂවරයා එතනට ගිහින් ටිකට් එකක් අරන් හෝල් එකේ ඉඳගෙන ගාර්කාලින් එළියට එනකම් බලාගෙන හිටියා - ඒ නිසා මේක ඇත්තක් නෙවෙයි කියලා පස්සේ කතාවක් නැති වෙන්න.
එවිට රඟහලේ සිටි සියල්ලෝම සැඟවී, සිතමින්: “හොඳයි, මේ කාරුණික තැනැත්තා දැන් කියයි:“ එය ඔහු ඉදිරියෙහි තබන්න ”එය එයයි.” නමුත් මම එලෙව්වා, හැමෝම කිව්වා: "බලන්න, ඔහු චරිතය පෙන්නුවා, ඔහු ගාර්කාලින්ව පන්නා දැමුවා, හොඳයි." යම් කාලයක් ගත වන අතර, මට දැනටමත් අසන්නට ලැබේ: "එවැනි කලාකරුවෙකු එළවා දමන්න!" කෙසේ වෙතත්, ආපසු හැරීමක් නොමැත.
නාට්‍ය සංදර්ශන ඉතා ඉක්මනින් බිඳ වැටේ - මෙය, අවාසනාවකට මෙන්, අපගේ කලා ආකෘතියේ දේපලකි.
බිහිසුණුම දෙය නම් කිසිවෙක් රඟහලේ චරිත ඉල්ලා නොසිටීමයි. භූමිකාවන් දැන් අතහැර දමා ඇත. මීට පෙර, ඔවුන් භූමිකාව සඳහා ඔවුන්ගේ දෑස් උදුරා ගත් නමුත් අද ... උපහාසාත්මක රංග ශාලාවේදී මගේ සිසුන් මා වෙත පැමිණේ: "තාත්තේ, මට සමාවෙන්න, මට මේ වසරේ පෙරහුරු කළ නොහැක." - "මන්ද?" “මගේ ළඟ කථාංග 80ක චිත්‍රපටයක් තියෙනවා. අනික ඒක සබන් නෙවෙයි. සමහරවිට Schwarzenegger, Robert De Niro එහි රූගත කරනු ඇත. එසේත් නැතිනම් Zavorotnyuk පවා විය හැකිය. මම කෑගැසීමට පටන් ගනිමි: "රංග ශාලාව ඔබේ නිවසයි! තමුසෙට ලැජ්ජ නැද්ද ඇයි එදා ඉගැන්නුවේ?" ඔවුන් හිස නමනවා, අඬනවා, දණ ගහනවා. ඔවුන් පැහැදිලි කරන්නේ: මහල් නිවාසයක්, දික්කසාදයක්, කුඩා දරුවෙකු.
ඔවුන් යමක් කිරීමෙන් මට නතර කළ හැකිද? නමුත් මාසයක් යනතුරු ප්‍රසංගයක් හදන්න බැහැ. මෙයා නිවාඩුවක් ඉල්ලනවා, අර එකා - එතන. සිනමාවේ ඉල්ලුමක් ඇති නළුවන් දස දෙනෙක් නාට්යයේ රඟපාන්නේ නම්, ඔවුන් එකවර නිදහස් වන පරිදි දවස ගණනය කිරීම කළ නොහැකි තරම්ය.
මගේ සිසුන් රූපවාහිනී වෙළඳ දැන්වීම්වලට සහභාගී විය හැකිද කියා ඇසූ විට, මම පිළිතුරු දෙන්නේ: “ඔව්. නමුත් ඔබට Viagra, dandruff සහ බියර් වල රඟපාන්න බැහැ. මම නිළියන්ට කියනවා: “ඉතින් ඔබ රාමුව තුළ ඔබේ හිසකෙස් සෝදා ගත්තා, ඔබේ හිසේ කැක්කුම අතුරුදහන් විය. සවස් වරුවේ ඔබ ජුලියට් ලෙස වේදිකාවට යන අතර ශාලාවේ සිටින සියල්ලෝම මෙසේ කියති: "අනේ, මෙයා තමයි සෙබෝරියා." ජුලියට් හිසේ කැක්කුම දරාගත නොහැක!
අපට රඟහලේ පුදුමාකාර තරුණ තරුණියන් ඉන්නවා. යෞවනය සාපේක්ෂ සංකල්පයක් වුවද. මහා මිහායිල් ඉවානොවිච් සාරෙව් වයස අවුරුදු 60 දී මාලි රඟහලේදී චැට්ස්කි වාදනය කළ කාලයක් තිබුණි. ඔහු ගින්නක් මෙන් බිය විය. ඔහු වේදිකාවට පියාසර කර, දණින් වැටී මෙසේ කීවේය: “මගේ පාදවල කුඩා ආලෝකයක්! මම ඔබේ පාමුල සිටිමි." ඉන්පසු ඔහු නිහඬව සොෆියාට මෙසේ කීවේය: "මාව ගන්න." වෙව්ලන තරුණ සොෆියා එය අතට ගත්තාය.
මීට වසර හතළිහකට පෙර එෆ්‍රොස් හි "මොලියර්" නාට්යයේ ලුවී රජුගේ චරිතය රඟපාද්දී මට රජතුමාට ගෝඩ් ෆාදර් කෙනෙක් වගේ දැනුණා. මගේ රජ තරුණ, කඩවසම්, දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටි, අසීමිත නිර්ලජ්ජිත, අපූරු අධ්‍යක්ෂවරයකු සමඟ සිටියේය. යමෙක් රජු දෙසට හැරුණු විට: “ඔබේ මහරජාණෙනි”, මම කීවෙමි: “අයි ...” ඉන්පසු යූරි එරමින් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද “මොලියර්” නාට්යයේ යැපෙන, අසතුටින්, වයස්ගත, සංකීර්ණ මොලියර් වෙත ක්‍රමයෙන් බඩගා ගියෙමි. ඔබේම රඟහලක් තිබීම, එය කළමනාකරණය කිරීම සහ ඒ සමඟම එහි සෙල්ලම් කිරීම යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද - මම හදවතින්ම දනිමි. නාට්යයේ මොලියර් කෑගසන්නේ ඔහු සතුරන්ගෙන් වට වී ඇති බවයි - සහ මම දක්ෂ ලෙස වාදනය කරන එකම පේළිය මෙයයි.
"කලාකරු සහ රජය", "කලාකරු සහ රාජ්යය", "කලා අධ්යක්ෂක සහ කණ්ඩායම", "පැරණි ලොක්කා සහ තරුණ නිළිය" යන තේමාවන් අතුරුදහන් නොවේ. නමුත් අද කලාකරුවන්ට බලපෑම් කරනවා, දඩයම් කරනවා කියන එක විහිළුවක්. ඔව්, සහ Moliere ප්රමාණවත් නොවේ. බල්ගාකොව් ස්ටාලින් සමඟ තිබූ නොසන්සුන් සබඳතා මොනවාදැයි දන්නා කරුණකි. ඔහු බුල්ගාකොව් සමඟ වඩාත් සුපරීක්ෂාකාරී ලෙස කටයුතු කළේය: ඔහු ඇමතීය, ලිපි හුවමාරු කර ගත්තේය, නිවැරදි කළේය ... එය කලාකරුවා කෙරෙහි පාලකයාගේ සත්ව උනන්දුව විය. ඒවගේම වත්මන් දේශපාලනඥයන් සිනමාහල්වලට යන්නේ කලාතුරකිනි. නමුත් ඔවුන් ජල පෝලෝ, හොකී, වොලිබෝල් අධීක්ෂණය කිරීමට සමත් වේ. ජනාධිපති පරිපාලනයේ කෙනෙක් උපහාසාත්මක රංග ශාලාවේ "ඇප" ගනීවි කියා මම සිහින දකිමි. මම මංගල දර්ශන වලට යනවා, ඔවුන් එය සියලුම රූපවාහිනී නාලිකා වල පෙන්වනු ඇත: උප ප්‍රධානියා ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන් සමඟ උපහාසාත්මක රඟහලේ ප්‍රසංගයට පැමිණි අතර පොදුවේ ඔහු ඔවුන්ගේ කලා මණ්ඩලයේ සාමාජිකයෙකි ... සුරංගනා කතාවකි !